《小保姆》大结局
地區 :坦桑尼亞
年代 :2015
更新 :2025-12-12 02:28
導演 :世熙,青木純
演員 :黃蘭,陳明君,伊藤明日陽,林智奎,林遠迎,卞貞秀,曹陽,小浜正寬
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《小保姆》大结局是由世熙,青木純執導,黃蘭,陳明君,伊藤明日陽,林智奎,林遠迎,卞貞秀,曹陽,小浜正寬主演的一部生活片。主要講述了:如果(guǒ )鄧演達能夠發達,就能夠提(tí )攜這些人(rén ),李濟(jì )深支持,這個(gè )事情就這么(me )決定了,不是因為已經有三個(gè )人(rén )同意,而是因為最(zuì )高委員會當中,汪精衛一直是小心翼翼的(de ),相比起其他幾個(gè )人(rén ),汪精衛總是覺得自(zì )己是后加入的(de ),所...麥克(kè )阿(ā )瑟準備撤到澳大利亞,擔(dān )任英美澳聯軍總司令,雖然麥克(kè )阿(ā )瑟做的飛機已經是盡量的繞過日軍防區,但依舊是被(bèi )日軍飛機給擊落,可謂(wèi )是出師未捷身先死,而且未來(lái )的評價,名聲都不會很好(hǎo ),畢竟是扔(rēng )下部隊后撤途中被(bèi )擊落的...就(jiù )算是那些客運飛機(jī ),目前的時速都輕松達到150公里以上,比較好的運輸(shū )機(jī ),巡(xún )航速度(dù )在200公里以上是很平常的,這就(jiù )是科技發展速度(dù ),從上一次世界大戰飛機(jī )出現在戰場上,二十年后的今天飛機(jī )已經成...工(gōng )業國(guó )家一個(gè )人生產的(de )產值,比農業社會一百個(gè )人生產的(de )產值還要(yào )高,一個(gè )工(gōng )業強國(guó )要(yào )擊敗一個(gè )農業國(guó )家,是非常輕松的(de )事情,就(jiù )像是當年的(de )鴉片戰爭,英國(guó )才派遣多少部隊,就(jiù )能夠逼(bī )迫清王朝低頭,經過幾十年的(de )發展...中國(guó )地方太大,需要鋪設的鐵(tiě )路(lù ),公路(lù )都遠遠超過其他國(guó )家,因此需要花費的錢也非(fēi )常多,一條高速(sù )公路(lù ),可以鋪設好幾倍的同(tóng )等普通公路(lù ),所(suǒ )以交通部最后沒有修建高速(sù )公路(lù ),對于(yú )交通部來說,目前最重...
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夕陽文焰:121.77.143.163并不是《楊思敏》紀錄片,《小保姆》大结局其實是《美女圖片大全》紀錄片。雖然婁燁一直是我“想看導演親自演電影”名單里的一位,但就算是紀錄片也想看時間維度拉長一點的正經作品,《小保姆》大结局不是這么個鳩占鵲巢的驚鴻一瞥。最尷尬的還是《楊思敏》本身勉強算average水準作品,《小保姆》大结局甚至在婁燁自己的作平里無論完成度還是話題度都算靠后的部分;這片子的內容無論是橫向和在鏡頭中一晃而過的群眾演員比,《小保姆》大结局還是縱向和婁燁自己的經歷比,大概都屬于友邦驚詫水平。本來就是婁燁目標范圍內的觀眾確實會很吃“二流表達”這一套,除此之外我很難看出本片更多的意義 -
呂依風:222.19.190.251獨自一人生活,獨自一間辦公室,《小保姆》大结局每天都在處理孤苦伶仃逝者的后事,而且一干就長達二十二年,想想都覺得寂寞。看到一半時就在想,如果梅死了,誰來處理他的后事?沒想到真的意外死亡,感謝最后這個溫暖結局的安排。畫面從始至終都是灰階色調,整個劇情壓抑中透著一絲溫暖的人性關懷,葬禮是辦給活人看的,愿逝者能被活著的人銘記。 -
蕉蕉蕉蕉子:123.233.190.132這部劇不是我的童年記憶,它上映時萬人空巷我也才是個嗷嗷待哺的嬰兒而已,《小保姆》大结局如今看來真是有夠氣人的,《小保姆》大结局為了別人苦自己,這是何苦來呢?社會的悲劇,人心太善的悲劇 -
老生氣:36.59.77.160其實這種科技倒退的世界觀和風格粗獷的雞舍真的是讓人耳目一新,《小保姆》大结局雖然倒A有類似的設定但那個退過頭了以至于落差太大沒有實感。奈何故事和人物的格局都跟不上,通篇故事可以說都是在與源源不斷的二五仔戰斗,很多東西都沒有交代清楚,《小保姆》大结局真的是白白浪費了這么好的設定。 -
芝士年糕:171.15.67.102在這部電影中我們先是看到八十年代電影中的羅馬尼亞,然后是一個駕駛出租車的女性,這在八十年代可能是一個非典型的女性形象,而在當代成為典型,整部電影也由此發掘,將這個形象提純,并逐步發現她未被激發的兩面性,一面是駕駛汽車在城市中穿梭的漫游者,另一面是以男性面貌示人發布激進言論的同流者,在不斷地駕駛中,我們發現不同時代的兩位女性走過相同的路徑并最終相遇。終于,八十年代的女性以她的現代面貌示人,并不斷進行著非現代的行動,分裂卻又如此統一,言語的反抗卻又在行為上主動放棄政治性,以性化的暴力消解可能,由此成為一個當代人類的模型,《小保姆》大结局逐步消弭于資產階級的暴力中。在這里當代媒介的多樣性被重新利用了,媒介展示的內容以彩色對照著現實的晦暗不明,電影中的旁征博引成為反對壓迫的唯一力量,由文化的內爆抵擋文化的自作聰明。