港剧是由太多秀太佐執(zhí)導(dǎo),淺沼晉太郎,李沐澤,維奧莉塔·安德烈主演的一部記錄劇。主要講述了:這里(lǐ )算是(shì )軋鋼廠對(duì)外進(jìn)(jìn )行接待的地方,也是(shì )對(duì)廠職工(gōng )家屬進(jìn)(jìn )行招待的地方,但是(shì )這里(lǐ )離著城里(lǐ )住宅區(qū)遠(yuǎn),很少有廠職工(gōng )的家屬來(lái)這邊住,有一些是(shì )宿(xiǔ )舍那邊的探親家屬,主樓是(shì )四層(céng ),一層(céng )是(shì )接待大廳(tīng ),值班室和廚房(fáng )餐廳(tīng )等...得嘞(lei ),就(jiù )等您(nín )這句話了,您(nín )安排一下(xià ),我(wǒ )回屋吃個(gè)飯,然后帶(dài )您(nín )直接去我(wǒ )們廠,您(nín )帶(dài )著工具,最好今天就(jiù )作出(chū )方案,只要合(hé )適,您(nín )等著發(fā)財(cái)吧老彪子被李學(xué)武的話嚇得一激靈(líng ),嘴里的玉米餅子噎在(zài )了嗓子眼兒...丁萬(wàn)秋在李學(xué)武走(zǒu )過(guò)來(lái)的時(shí)候就認(rèn)出李學(xué)武來(lái)了,也(yě )是收斂了情緒,笑著招呼(hū )道(dào ),還真是巧(qiǎo )了,您這(zhè )是,李學(xué)武笑著說(shuō)道(dào ),周日(rì )嘛,閑著沒(méi)事兒來(lái)買根兒魚竿去(qù )釣魚,看您在這(zhè )兒就過(guò)來(lái)打聲(shēng )招呼(hū ),怎(zěn )么,這(zhè )是要...招(zhāo )待所已經(jīng)被黃平糟踐完了,我們調(diào)過(guò)去的許所長(zhǎng)跟(gēn )我說(shuō)想要重新裝修一下,收拾(shí )收拾(shí )房間和輔樓,提升一下服務(wù)水平那兩個(gè)處(chù )長(zhǎng)皺眉頭是因?yàn)槔顚W(xué)武一個(gè)科長(zhǎng),管的有(yǒu )點(diǎn)兒寬了,本來(lái)就(jiù )是后勤處(chù )的部門,在廠子手(shǒu )里還好,現(xiàn)(xiàn )在...鄭富華從兜里掏出一(yī )盒煙抽出兩根(gēn )扔給了李學(xué)武(wǔ )一(yī )根(gēn ),自己則是(shì )?叼了一(yī )根(gēn ),見(jiàn)李學(xué)武(wǔ )要起(qǐ )身給點(diǎn)火擺擺手示意自己來(lái),讓(ràng )?李學(xué)武(wǔ )接著說(shuō),他已經(jīng)從李學(xué)武(wǔ )的匯報(bào)中聽(tīng)出了一(yī )些意味,畢竟也是(shì )?老公安了,還是(shì )?正(zhèng )兒八經(jīng)的領(lǐng)導(dǎo)層,對(duì)...
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甘泉:139.208.126.34西蒙佩吉或蓋里奇那透露著精致的簡(jiǎn)單粗暴,在理查德柯蒂斯這里永遠(yuǎn)不會(huì)體現(xiàn),他的電影包裝精美色彩鮮艷,港剧同時(shí)卻也失去了英式喜劇的灑脫和隨意,風(fēng)格更近似于美式工匠電影;一群出色的性格演員(jen和roy看到你倆我就淚目了)也只能掩埋在表面性的搖滾精神和串場(chǎng)的名曲里了。 -
容量:210.44.186.17還是不錯(cuò)的,港剧就是時(shí)間跨度太大了,內(nèi)容也很循環(huán)。沒(méi)有感情線似乎有點(diǎn)遺憾,但有感情線的話又似乎會(huì)很俗套。不知道怎么評(píng)價(jià),感覺(jué)四分給的略高了,但又不止三分。也算一部不錯(cuò)的劇了 -
夾心貓貓頭:171.10.153.42還是小時(shí)候看的美國(guó)動(dòng)畫多,港剧現(xiàn)在只看日本的了。 -
焦糖味兒瑪奇朵:36.58.237.125葉先生命途顛沛多舛,仍豁達(dá)平淡,港剧是“百兇成就一詞人”,港剧是“詩(shī)詞救了她”,更是不以物喜不以己悲的“弱德之美”。葉先生九十多歲了,精神矍鑠,思路清晰,“我不敢感冒”,“還有許多未竟事業(yè)”,這是怎樣的造詣與人格魅力。比起影片里頗有“故弄玄虛”之感的大光圈空鏡,我更愛(ài)看她的訪談片段,細(xì)碎的語(yǔ)言,港剧特別的吟詠,都閃著光。可惜導(dǎo)演太注重形式了,反而弱化了最珍貴的東西。 -
去冰+pudding:210.31.171.174重看at影城C廳。挺猛的,性欲作為人的證明,港剧如何逐個(gè)沖決儒釋道的神之力,又如何獻(xiàn)祭給人的凡俗。這不僅體現(xiàn)在符號(hào)的性化,比如水與石柱的張力、風(fēng)吹竹影的意亂情迷、“現(xiàn)原形”的放足,也來(lái)自影片對(duì)色欲與情愛(ài)刻意的混淆,白青二妖對(duì)許仙營(yíng)造了一種畫皮式的情色夢(mèng)幻(糅合了港式咸濕如濕發(fā)露胸),卻從中誕生了能被禮教合法化的婚姻(白素貞產(chǎn)子的同時(shí)生產(chǎn)了父母的身份),徐克的激進(jìn)是讓性作為福利的同時(shí)成為法海的詛咒,就好像竹林女體的記憶是成圣路上的PTSD,時(shí)時(shí)發(fā)作,促成其既執(zhí)法又破功的悲劇,這里面還有嫉妒的主題,意涵豐富,無(wú)論佛妖,都像在追求人的有限性,而人想要的是消極自由,哪怕是謊言。大銀幕看的沖擊來(lái)自演員的風(fēng)華,王祖賢的媚眼,張曼玉的蹙眉,港剧這種“相”是影片說(shuō)服力的根本的、絕代的來(lái)源。
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