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劇情簡介
XL司未增减类型是由戴安娜·瓦倫丁,阿歷克塞·巴拉巴諾夫,阮郎執導，張萌萌,伊娃·諾維勒,周曈,越心Nami,劉世勛主演的一部校園劇。主要講述了：我跟劉書記和張縣長說(shuō )過了，他們今天(tiān )不(bú )來，而且一(yī )會估計里(lǐ ) 面聽審的人也不(bú )多，縣里(lǐ ) 的意思，還是不(bú )要太過于張揚，聶飛就道(dào )，他也完全能理解張國忠(zhōng )這樣做(zuò )的目的，其實張國忠(zhōng )能讓聶飛搞一(yī )出民告官的戲碼，已經是對他工作破天(tiān )荒(huāng )的...不能因為你是領導干部(bù )就不能讓你父親做事業吧(ba )，不管怎么(me )說，我爸的廠子還是要感謝(xiè )兩位領導，聶飛笑(xiào )著道，看(kàn ) 了看(kàn ) 時間也不早了，我就不打(dǎ )擾兩位領導了，還得回(huí ) 家看(kàn ) 看(kàn ) ，這一忙(máng ) 起來，這大半年都沒在家歇(xiē )歇(xiē )了，去吧(ba )...成(chéng )?，我也就是讓你心里有個底(dǐ ) ，馬曉燕便點頭(tóu )起身道(dào ) ，剛(gāng )走了(le )沒幾步，這女人又轉過身來(lái ) 直直地朝聶菲菲走過來(lái ) ，我能干什么啊(ā ) ，馬曉燕便嬌笑道(dào ) ，伸手在她的胯(kuà ) 下揉了(le )兩把，一片草地都干了(le )，知道(dào ) 你忙也沒找(zhǎo ) 你，你想不想要啊(ā ) ...額(é ) ，聶飛此話(huà )一(yī ) 出，一(yī ) 群男男女女笑意就凝固(gù )在臉上，一(yī ) 時半會還沒反應過來，臉上的表情(qíng ) 似乎是放錄像似的被按下了暫停鍵一(yī ) 般，過了好幾(jǐ ) 秒鐘，氣氛(fēn )才總算活了過來，大(dà )家的表情(qíng ) 各異，臉上有(yǒu )幸(xìng ) 災樂禍，有(yǒu )戲謔甚至還有(yǒu )不屑的...在出口已經等著(zhe )十幾輛轎車(chē )，還有兩輛中(zhōng ) 巴，都統一貼著(zhe )黑色(sè ) 的車(chē )膜，一群穿著(zhe )黑色(sè ) 襯衣和西褲的壯漢等候在車(chē )旁，看到龍小雅的車(chē )子到了這(zhè )才全部上(shàng )車(chē )，你瘋(fēng )了，聶飛看著(zhe )這(zhè )陣仗就知道這(zhè )女人肯定要帶人去(qù ) 干仗了，這(zhè )么多人...
精選評論
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人閑桂花落:139.215.136.215意大利新現實主義的奠基之作；普通人—孩子，婦女等成為主角，使用實景而非布景，粗糙的影像，忠實的攝影紀錄，XL司未增减类型沒有戲劇性的情感宣泄，有的只是冷眼旁觀；最重要的就是創立了新的電影觀念和創作方法 -
安德魯豬:182.81.155.227從技術層面，為數不少的空戰場面很具有觀賞性，攝影、剪輯都頗精彩，多人口述的側面描繪將作為主角的“外公”所謂“真實”的形象逐漸被拼貼完整，也進而讓對過去并不了解的年輕人重新認識了那一段對于日本來說不堪回首甚至被誤讀的歷史，在故事講述方式上雖然并不新鮮，但勝在成熟。然而這種所謂的對戰爭的反思永遠只停留在戰敗的傷痛，而并非真正反省造成這一切的起因是日本無休止的野心招致災禍的必然。所以你可以看到它一面謳歌形象從負面變成正面的外公巨大的人格魅力以及對家人、對同袍深切的愛，XL司未增减类型可以看到在戰爭陰影下日本人個人所經歷的苦難，但是在他們的鏡頭里你永遠看不到日本侵略戰爭里真正的受害者們是什么形象，但是在這個問題上，XL司未增减类型是不應該和稀泥的。 -
吃月亮的人:106.94.138.212光線一如既往地美，但是ks的演技看得我尷尬癥要犯了，XL司未增减类型基本全劇就在一邊跟你說話一邊想別的事情。而且舉手投足的范兒也不優雅，XL司未增减类型完全不30年代好嗎 -
胸毛DAAAAAA！:121.76.144.252可能還是不懂經典，但比起前一部稍微好點，覺著80年代美國的科幻片還沒中國80年代的片子好看，XL司未增减类型雖然不是科幻而是寫實的 -
楊墨:123.233.3.216雖然名義上的主角是卷毛，但整部劇都在表現「蜜桃成熟1」這件事，算是編劇的小心機。設置了一系列的對照組，處于“女性”位置的女性，和處于“女性”位置的男性，以及處于“男性”位置的女性和處于“男性”位置的男性，而且，XL司未增减类型這種處境還是流動的，在家庭、工作和社交中也在不斷轉換。有一條評論說這部劇的文本大于畫面，像廣播劇的拓展，深表贊同。在劇中話嘮的“男性”，在劇外旁白的“女性”，XL司未增减类型其實是同一個人。
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