大尺度电影是由江傳榮執導,加溫·桑福德,埃爾登·漢森,蘇菲·肯尼迪·克拉克主演的一部劇情片。主要講述了:如果(guǒ )讓他們知道,中(zhōng )國給大量猶太難民(mín )簽證,肯定(dìng )會非常感激,可是如果(guǒ )自己拒絕猶太難民(mín ),那么他們這些人(rén )很有可能會產生不滿,如果(guǒ )因(yīn )為這個事情,這些人(rén )離開中(zhōng )國,那么就(jiù )是很大的損失了,總理(lǐ ),先不...薩老(lǎo ),其實你完全可以去我們的造船廠看看目(mù )前的盛況,看看我們的造船廠目(mù )前正(zhèng )在建造的軍艦情(qíng )況,薩鎮冰(bīng )作為老(lǎo )海(hǎi )軍,對于海(hǎi )軍的感情(qíng )是非常深的,他一輩子最想看到的事情(qíng )就是中國海(hǎi )軍能夠崛起,因此薩...當德國熟練的運用坦克進行(háng )閃電戰的時候,歐洲大陸大部(bù )分國家都是措手不及,誰(shuí )也不會想到,強大的地區(qū )小強波蘭,百萬軍隊在一個月之內被德國消滅干(gàn )凈,這樣是最好的事(shì )情,德國這些年(nián )咄咄逼人,讓法國是最難(nán )...甭管是不是故意(yì )的,那(nà )些東西都在(zài )那(nà )里,那(nà )些東西總不是假的,石(shí )原莞爾繼續道,支(zhī )那(nà )雖然(rán )還沒有和蘇聯開戰,但(dàn )上一次他們的最高委員會表態要廢除不平等條約,就是對蘇聯說(shuō )的,等同于是宣戰聲明(míng ),支(zhī )那(nà )準備了這些年,在(zài )邊...你去(qù )看看奧地(dì )利的情況,多少猶太(tài )人都是命(mìng )懸一線,奧地(dì )利的納粹黨太(tài )瘋狂,打雜猶太(tài )人商鋪的事(shì )情天天都有發生,很多猶太(tài )人的人身安全(quán )已經無法保障,甚至有些猶太(tài )人被他們抓緊了監獄,如果我們不給他們發簽證(zhèng ),他們會...
-
相實大笨蛋:61.234.114.162《大尺度电影》于視覺上意在有聲片語境下重建表現主義,但不意味著它是茂瑙的,也非布拉姆斯托克。直到出現在文明社會空間的鼠群這一符號向觀眾暗示它為"赫爾佐格制造"并促使去回憶它的開頭:石像與蝙蝠的紀錄片。生成—吸血鬼模式與范海辛的卡夫卡式境遇暗示著它有著上升與下降的統一體結局 -
夕照日下的華夢:182.83.12.253前一多半的劇情可謂一種生活化的范式:親情中的矛盾和妥協,對孩子期待的落空和取舍,人情世故引發的凄涼和黯然,但說實話緩步而來的劇情和標準的有著明確指向性的臺詞都令我感到犯困,我那時候想,老掉牙的陳詞濫調又何必一遍又一遍地復述呢?但結尾,一切生活又回到水波不驚的原貌,問候也是,空鏡也是,但有關自私的命題、有關事故的討論都算要我感受到了些許人的鮮活:我們不可能存活在禮節和他人的期許中一直生活,大尺度电影有些人及早的褪去了溫柔,拿自私作為借口,大尺度电影有些人照舊在秉持一些美好,但也仍有自私這樣的心理并且因此而審判自己,大尺度电影因此而哭泣;在一切溫度逝去,火車依然向著遠又近的東京行駛 -
艾里迪布斯:36.58.43.149針對非理性現象,今村的著力點在于營造并擴張“環境惡”,溝口健二則繞過了社會問題的表層反映,著眼于“自我壓抑”,一種無意識的心理絕癥,它外化為人物的階級/性別自覺——甚至發展為自我審查,大尺度电影幾乎無人可逃,大尺度电影因此當愛沖破這一內生屏障——男女/主仆二人翻滾在泥濘地上時,那一刻的震撼是難以言表的,一瞬間擊碎并穿越了好多東西。 就這部看,比起運鏡,溝口的意象萃取更值得關注,布條、孤舟都是極為自然的——符合語境同時又貼近“詩的邏輯”的。 -
年年歲歲花相似:123.233.41.190好溫柔,竟然聯想到是枝裕和的《大尺度电影》,那些珍藏在記憶深處的片刻影像已是活過的最好注解,本來可以輕易遺忘的美麗重新展現在眼前,何嘗不是一種神跡?此刻我看著窗外打進來的明亮陽光,落在書架上,落在琴上,落在地板上,起舞。 -
騎士熊:123.232.86.67果然是個經驗豐富導演做的偏商業紀錄片,以棒球改變貧困孩子命運,大尺度电影對于做這件事情的幾位老師表示欽佩,但從棒球這個體育運動來說,日本人為什么打得好,大尺度电影是一種文化與熱愛,而我們是用來改變階級命運,不得不覺得有些傷感。馬虎的轉變處理的很好,小雙的離去也呈現了留守兒童情感上有缺失的東西。