交换我的妻是由范氿維,蔡明(導(dǎo)演),侯鵬執(zhí)導(dǎo),亞歷克·卡洛斯,納納帕斯·洛特納姆喬特薩昆,許美珍,伊丹十三,日比野芽奈,保羅·麥克吉萊恩,余昊洋主演的一部熱血片。主要講述了:四川也是長江(jiāng )上(shàng )游地區(qū)的省份,屬于英國的勢力范圍(wéi ),但對于英國來說(shuō ),四川是比不上(shàng )江(jiāng )蘇,上(shàng )海(hǎi )?,湖北這(zhè )些地方,四川的貿(mào)易(yì )不錯,但四川的貿(mào)易(yì )基(jī )本上(shàng )都是土特產(chǎn),也就(jiù )是原材料,所以一直以來就(jiù )是朱...而且現(xiàn)在時機很(hěn )好,歐洲戰(zhàn)爭還(hái )沒有結(jié)束,而且此(cǐ )次歐洲戰(zhàn)爭英國也是深受打(dǎ )擊,沒有幾年根(gēn )本無法恢復(fù),因此(cǐ )現(xiàn)在的英國根(gēn )本沒有余力干涉我們中國的事情,頂(dǐng )多就是背后搞點事情而已,想(xiǎng )?要重新有實力干涉我...將(jiāng )軍,實話實話我認(rèn)為這(zhè )是一個很不錯的合作方案,在城市的規(guī)劃(huá )上,在城市的建(jiàn )?設(shè)上,湯子敬有(yǒu )很多經(jīng)驗,目前重(chóng )慶不少街道和房子的建(jiàn )?設(shè),以及重(chóng )慶的政府部(bù )門的工程,湯子敬當(dāng)年都(dōu )親自參與過,他在這(zhè )方面有(yǒu )充分的經(jīng)...因為每個(gè )?部(bù )隊有每個(gè )?部(bù )隊的組織,部(bù )隊之間不會亂竄,當(dāng)一個(gè )?人從這個(gè )?部(bù )隊調(diào)到那個(gè )?部(bù )隊的時候,他的檔案也會跟著調(diào)過(guò )去,所以目(mù )前的軍隊編制之下,兩個(gè )?師之間的人民黨組織是完全獨立(lì )的,不會有任何的...這幾年中國(guó )的(de )紡織業(yè)雖然大發(fā)展,可是那些紡織企業(yè)用的(de )機器都是從國(guó )外引進的(de ),聶云臺和(hé )不少機器工程師談過,紡機制造并沒有(yǒu )太大的(de )技術(shù)含量,中國(guó )這邊只要(yào )有(yǒu )工業(yè)母機,也就是制造紡織機器的(de )機床設(shè)(shè )備,那么...
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烤焦的面包:210.45.134.1264.5/5 因為粉絲的愛而催生出的獨立電影版,並沒有因為出電影版而讓自己商業(yè)化,作品依舊是那麼的粉絲取向,探討的論點從TV版何謂活著延伸到夢境與現(xiàn)實,交换我的妻基本上已經(jīng)把自己的B格提升到科幻片常探討的主題,用莊周夢蝶的道家思想去延伸思考,究竟是死後的自己在做著毀滅世界的夢,還是活著的自己在做著自己已經(jīng)死去的夢,電影版用此命題去玩,剛好TV版的史派克早已死去,用此命題延伸做電影版,無疑是巧妙的呼應(yīng)。4人一隻狗全員回歸,交换我的妻更加美式的故事背景、插曲選用,顧客群很明顯是瞄準(zhǔn)喜愛星際牛仔的美國粉絲,菅野洋子的配樂這次太洋氣了,淡化了藍(lán)調(diào)豐富了美式音樂,這點小失望,影片也因為電影篇幅,而沒有TV版來的簡潔有力,因為粉絲的愛而催生出的作品,看完已滿足,就讓這樣的好作品,在夢境中繼續(xù)存活著吧。 -
瓣開豆瓣:123.233.30.65絕望主婦和欲望與都市一起看,交换我的妻不是讓人結(jié)不了婚了么= = -
羽笙:171.10.197.219開始以為女孩只是利用男孩拜托現(xiàn)實世界,但最后在交换我的妻中女孩才發(fā)現(xiàn)自己其實一直喜歡男孩 真情在告別的一刻像交换我的妻般爆發(fā) -
柑籽:222.38.198.192精神分析撞上缸中之腦,夢的錯亂、無序、顛倒在“科技”這一幻想命題下變得條分縷析、邏輯分明。意料之外的高完成度,本以為又是披著高概念外衣的泛泛之輩,交换我的妻雖然結(jié)尾的“醒來即逃離”落了窠臼,但對夢境的主觀呈現(xiàn)、詭異與不合理之處的逐漸顯現(xiàn)、追尋真相的設(shè)置卻基本沒有牽強之處,像是玩一個字謎游戲,循著蛛絲馬跡來按圖索驥。最后那幾幕應(yīng)該是借鑒了《禁欲系韓劇推薦》,《陳情令免費觀看全集完整版》的嵌套框架是純科技的,三層空間的界限相對嚴(yán)明,“真實”只是相對“虛幻”的自欺欺人;本篇在“缸腦”中嵌套“夢境”獨出機杼,像是一個世界入侵了另一個世界,或是一個維度污染了另一個維度,情殺、精神錯亂、回憶與現(xiàn)實,視覺噱頭與感官刺激做得這樣足,很難不想到大衛(wèi)林奇。 -
或者明天:121.76.160.147村上春樹作品的影像化,大量的空白,留白。無全景,所有的鏡頭都像拘泥于一個小小的具體的小空間,壓抑的讓人喘不過氣。當(dāng)電影開始的時候,像是從默片無聲時代開始以來的皮影戲,只覺得圖像在眼前一點點劃過,配合著憂郁孤獨的男聲的解說,坂本龍一重復(fù)著的咿呀作響的配樂,像經(jīng)歷了那個時代的東京,上海,優(yōu)雅舊式的爵士樂。而后進入了影像的有聲時代,一次次的特寫都是孤獨的,交换我的妻沒有流動的,交换我的妻就像人的內(nèi)心一樣是閉塞的。就連全片少有的溫情片段,看上去都是那么的易碎易逝,不可相信。大概因為放緩后又加快的節(jié)奏加重了后半段敘事的抑郁情緒。就像是村上大多數(shù)作品里的那種氣息吧,隨意的,不知從而而生又飄忽的情緒,在特定的小空間內(nèi)醞釀著,流淌著,交换我的妻沒有人能夠說出口,但每一件物,每一個景之上都附著了太多的情。非常非常孤獨的電影,看了想讓人流淚