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劇情簡介
交换我的妻是由范氿維,蔡明（導(dǎo)演）,侯鵬執(zhí)導(dǎo)，亞歷克·卡洛斯,納納帕斯·洛特納姆喬特薩昆,許美珍,伊丹十三,日比野芽奈,保羅·麥克吉萊恩,余昊洋主演的一部熱血片。主要講述了：四川也是長江(jiāng )上(shàng )游地區(qū)的省份，屬于英國的勢力范圍(wéi )，但對于英國來說(shuō )，四川是比不上(shàng )江(jiāng )蘇，上(shàng )海(hǎi )?，湖北這(zhè ) 些地方，四川的貿(mào)易(yì )不錯，但四川的貿(mào)易(yì )基(jī ) 本上(shàng )都是土特產(chǎn)，也就(jiù )是原材料，所以一直以來就(jiù )是朱...而且現(xiàn)在時機很(hěn )好，歐洲戰(zhàn)爭還(hái ) 沒有結(jié)束，而且此(cǐ )次歐洲戰(zhàn)爭英國也是深受打(dǎ ) 擊，沒有幾年根(gēn ) 本無法恢復(fù)，因此(cǐ )現(xiàn)在的英國根(gēn ) 本沒有余力干涉我們中國的事情，頂(dǐng ) 多就是背后搞點事情而已，想(xiǎng )?要重新有實力干涉我...將(jiāng ) 軍，實話實話我認(rèn)為這(zhè ) 是一個很不錯的合作方案，在城市的規(guī)劃(huá ) 上，在城市的建(jiàn )?設(shè)上，湯子敬有(yǒu )很多經(jīng)驗，目前重(chóng )慶不少街道和房子的建(jiàn )?設(shè)，以及重(chóng )慶的政府部(bù )門的工程，湯子敬當(dāng)年都(dōu )親自參與過，他在這(zhè ) 方面有(yǒu )充分的經(jīng)...因為每個(gè )?部(bù ) 隊有每個(gè )?部(bù ) 隊的組織，部(bù ) 隊之間不會亂竄，當(dāng)一個(gè )?人從這個(gè )?部(bù ) 隊調(diào)到那個(gè )?部(bù ) 隊的時候，他的檔案也會跟著調(diào)過(guò )去，所以目(mù )前的軍隊編制之下，兩個(gè )?師之間的人民黨組織是完全獨立(lì )的，不會有任何的...這幾年中國(guó )的(de )紡織業(yè)雖然大發(fā)展，可是那些紡織企業(yè)用的(de )機器都是從國(guó )外引進的(de )，聶云臺和(hé ) 不少機器工程師談過，紡機制造并沒有(yǒu )太大的(de )技術(shù)含量，中國(guó )這邊只要(yào )有(yǒu )工業(yè)母機，也就是制造紡織機器的(de )機床設(shè)(shè )備，那么...
精選評論
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烤焦的面包:210.45.134.1264.5/5 因為粉絲的愛而催生出的獨立電影版，並沒有因為出電影版而讓自己商業(yè)化，作品依舊是那麼的粉絲取向，探討的論點從TV版何謂活著延伸到夢境與現(xiàn)實，交换我的妻基本上已經(jīng)把自己的B格提升到科幻片常探討的主題，用莊周夢蝶的道家思想去延伸思考，究竟是死後的自己在做著毀滅世界的夢，還是活著的自己在做著自己已經(jīng)死去的夢，電影版用此命題去玩，剛好TV版的史派克早已死去，用此命題延伸做電影版，無疑是巧妙的呼應(yīng)。4人一隻狗全員回歸，交换我的妻更加美式的故事背景、插曲選用，顧客群很明顯是瞄準(zhǔn)喜愛星際牛仔的美國粉絲，菅野洋子的配樂這次太洋氣了，淡化了藍(lán)調(diào)豐富了美式音樂，這點小失望，影片也因為電影篇幅，而沒有TV版來的簡潔有力，因為粉絲的愛而催生出的作品，看完已滿足，就讓這樣的好作品，在夢境中繼續(xù)存活著吧。 -
瓣開豆瓣:123.233.30.65絕望主婦和欲望與都市一起看，交换我的妻不是讓人結(jié)不了婚了么= = -
羽笙:171.10.197.219開始以為女孩只是利用男孩拜托現(xiàn)實世界，但最后在交换我的妻中女孩才發(fā)現(xiàn)自己其實一直喜歡男孩 真情在告別的一刻像交换我的妻般爆發(fā) -
柑籽:222.38.198.192精神分析撞上缸中之腦，夢的錯亂、無序、顛倒在“科技”這一幻想命題下變得條分縷析、邏輯分明。意料之外的高完成度，本以為又是披著高概念外衣的泛泛之輩，交换我的妻雖然結(jié)尾的“醒來即逃離”落了窠臼，但對夢境的主觀呈現(xiàn)、詭異與不合理之處的逐漸顯現(xiàn)、追尋真相的設(shè)置卻基本沒有牽強之處，像是玩一個字謎游戲，循著蛛絲馬跡來按圖索驥。最后那幾幕應(yīng)該是借鑒了《禁欲系韓劇推薦》，《陳情令免費觀看全集完整版》的嵌套框架是純科技的，三層空間的界限相對嚴(yán)明，“真實”只是相對“虛幻”的自欺欺人；本篇在“缸腦”中嵌套“夢境”獨出機杼，像是一個世界入侵了另一個世界，或是一個維度污染了另一個維度，情殺、精神錯亂、回憶與現(xiàn)實，視覺噱頭與感官刺激做得這樣足，很難不想到大衛(wèi)林奇。 -
或者明天:121.76.160.147村上春樹作品的影像化，大量的空白，留白。無全景，所有的鏡頭都像拘泥于一個小小的具體的小空間，壓抑的讓人喘不過氣。當(dāng)電影開始的時候，像是從默片無聲時代開始以來的皮影戲，只覺得圖像在眼前一點點劃過，配合著憂郁孤獨的男聲的解說，坂本龍一重復(fù)著的咿呀作響的配樂，像經(jīng)歷了那個時代的東京，上海，優(yōu)雅舊式的爵士樂。而后進入了影像的有聲時代，一次次的特寫都是孤獨的，交换我的妻沒有流動的，交换我的妻就像人的內(nèi)心一樣是閉塞的。就連全片少有的溫情片段，看上去都是那么的易碎易逝，不可相信。大概因為放緩后又加快的節(jié)奏加重了后半段敘事的抑郁情緒。就像是村上大多數(shù)作品里的那種氣息吧，隨意的，不知從而而生又飄忽的情緒，在特定的小空間內(nèi)醞釀著，流淌著，交换我的妻沒有人能夠說出口，但每一件物，每一個景之上都附著了太多的情。非常非常孤獨的電影，看了想讓人流淚
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