父母儿女交换是由司佳,梁正雄,于月仙執導,野村宏伸,程凡,潘正麗,北見俊之,琳達·喬古斯主演的一部美食片。主要講述了:在技術儲備(bèi )上(shàng ),技術研(yán )發能力上(shàng ),日本根本不是美(měi )國的對手,零式戰斗機(jī )也不過是出其不意,才能夠有開始的效果(guǒ ),等美(měi )國反應過來之(zhī )后,美(měi )國可以生產不知道多少(shǎo )不一樣類型,不一樣型號的飛機(jī ),這是科研(yán )實力的...在第二次世界大(dà )戰爆發之(zhī )前,英(yīng )國擁有5000多噸的黃金(jīn ),而且每年從南非開采大(dà )量的黃金(jīn )來補充他們財政的不足,除了這些之(zhī )外,英(yīng )國在海外擁有海量的資產,是世界上擁有海外資產最(zuì )多的國家,不說其他隱形...美國(guó )這是愿意把太平洋的一些島嶼交給中國(guó )來管理,這可是中國(guó )根本就沒有想到過的事(shì )情,汪精衛是最高委員會副委員長(zhǎng ),中國(guó )最高級別的決(jué )?策他都是直接參與的,中國(guó )的遠(yuǎn )景規劃當中,對于太平洋島嶼并(bìng )沒有野心,或(huò )...目前得到(dào )的消息,三(sān )天之內,我們已經是損失了兩(liǎng )艘護航航母(mǔ ),兩(liǎng )艘戰列艦(jiàn ),一艘巡(xún )洋艦(jiàn ),十二艘驅逐艦(jiàn ),三(sān )十多(duō )艘運輸(shū )艦(jiàn ),德國(guó )的潛(qián )艇戰,比美國(guó ),日本高明多(duō )了,要不是英(yīng )國(guó )有豐富的反潛(qián )作戰經驗,德國(guó )海(hǎi )軍此次出動了超過200艘...一旦發生(shēng )戰爭,那么(me )那些國家就用這(zhè )樣的(de )條款沒收敵國商人的(de )資(zī )產,這(zhè )是很正常的(de )事(shì )情,也是合法的(de )事(shì )情,沒有人覺得這(zhè )個(gè )有什么(me )問題,因為大家都是這(zhè )么(me )玩的(de ),第二次(cì )世界大戰爆發之后,英美蘇這(zhè )邊沒收德意日的(de )資(zī )產...
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小組管埋bot:123.235.92.222三半。開篇一段還比較吸引緊湊,父母儿女交换建立情感果然還是華語片的難處,后面就拖沓下去,只剩周冬雨的眼淚。到霸凌者懇求不要報警的離奇劇情,我放棄,只當是在看愛情片了。看的時候覺得攝影好棒,感覺會被婁燁挖走,片尾字幕是余靜萍,不由贊嘆了一下。女攝影師非常少,這部的攝影比起她當年的《太子被暗衛C到合不擾腿》可謂突飛猛進,父母儿女交换是在堅持和進步啊??吹贸鲂薷牡暮圹E,老師的口型“快說”,配上“別怕”,以及明顯配音“未成年人也要負法律責任”。曾國祥已經是香港少壯派里難得的成手了,之后拖他后腿的只能是制作層面之上的東西,碰到好劇本可能有機會躍升。Morning提得對,在霸凌者和受害者都是女性的電影里,片中的女警官形象實在太令人感到遺憾了,父母儿女交换只是為了讓女主喊出口號,父母儿女交换完全是個道具。男性角色都更具有正義感和同情心,帶有拯救者的光輝 -
黃照理:210.31.66.12這種看小說的方式實在是太妙了,想想自己會是什么樣子呢......最喜歡《父母儿女交换》。 -
卡薩哥有喜:182.88.144.188延續了《父母儿女交换》的亮點和缺點。視聽炫技華麗泛濫,卻未能更進一步地與主體劇情相結合;上船前的文戲煽情得毫無節制,剪輯節奏簡直災難級別;上船后的觀感有所回升,但大概也只是托了原著足夠牛逼的福;李易峰的演技沒拖后腿值得嘉獎。整體工業完成度是有了,細節審美還得慢慢來。 -
海源寶寶:106.80.252.886.0,父母儿女交换不能再多了。 兩顆不完整的心,互相慰藉,溫暖了彼此,剖析了人生。 —— 從人文情感的角度看,也許是不錯的電影,但是劇情真的乏善可陳,毫無戲劇性,連我最愛的公路類型都撐不起我的注意力。 -
達摩小啾啾:210.44.188.116(20160408一刷五星)極致的調度,人物活動范圍大,路線錯綜復雜,出入畫與位置關系隨情境不斷變化,懷疑老塔都佩服。明確的對景深的追求,Mikkel回家與pastor對話時,后景比前景兩人焦點更清晰,可說明焦點放在了保證景深處而不是兩人身上。由以上兩點可設想照明設計多么用心,父母儿女交换雖然大多都是通過區域布光覆蓋場景,對不同人物、不同小區域大多用力平均,但也有例外,比如pastor剛來訪時只有Johannes在客廳,J的面光很柔和,并且比景物、pastor暗,只有極少量高光修飾,產生了神秘、孤立的感覺,同樣的設計還見老頭從Peter家趕回家,獨坐餐桌旁時,J的調度。有細致的聲音設計,特殊的語速(不代表如Bresson后期那樣沒有各色情緒)使話語有如雕塑一般堅固,父母儿女交换還有多處畫面外、敘境內的聲音,如窗外孩子唱歌、屋內Inger呻吟,父母儿女交换這種開放性與調度觀念合拍并進。