H触手是由邢博執導,丹尼斯·弗蘭茨,維布哈·喬希伯爾,馮興華主演的一部旅游片。主要講述了:后天我(wǒ )來洪涯(yá )縣玩幾天,你負責接待一下唄(bei ),帶我(wǒ )把洪涯(yá )縣給玩個遍,當然你沒(méi )時間就算了,有(yǒu )有(yǒu )有(yǒu ),聶飛(fēi )急忙道,不過眼珠子一轉一股(gǔ )壞笑就浮上了臉龐,你放(fàng )心吧,我(wǒ )一定會帶你玩遍整(zhěng )個洪涯(yá )縣,看你那騷霍(huò )霍(huò )的樣...不過我無所謂了(le ),快退(tuì )休了(le ),也看(kàn )淡了(le ),我是洪涯縣土(tǔ )生土(tǔ )長的人,看(kàn )了(le )洪涯縣幾(jǐ )十年,這個縣城太需要改(gǎi )變了(le ),所以我現在才愿意這么折騰(téng ),下(xià )面的人就算對我再有意見,總不能把我這局長給罷免了(le )吧(ba )?,李(lǐ )明亮...馬如海工作(zuò )越沒什么(me )進展,而聶飛關鍵時刻一接過(guò )來進展神速,那更能(néng )表明了什么(me ),你馬如海要(yào )么(me )是陽奉陰違,要(yào )么(me )是無能(néng )啊,人家能(néng )干好(hǎo )偏偏你干不好(hǎo ),有句話叫(jiào )做對比產生美,人家把你的工作(zuò )都能(néng )干得這...其實在體制(zhì )中,要學會的就(jiù )是演戲,你所看(kàn )見的,不一定是別人所想(xiǎng )的,不過大家表(biǎo )面上都要維持住,但是該破(pò )的時候那(nà )也得破(pò ),破(pò )了之后,那(nà )還是需要懂得彌合,這就(jiù )是體制(zhì )中的生活之道(dào ),這次我們的工作做得很細致(zhì ),戴民龍就(jiù )從公...對于(yú )這種事情,張國忠和劉坤民是(shì )不想來的,不過不來也沒辦法(fǎ )啊,畢竟這次捅婁子的是(shì )政府(fǔ )機(jī )關單位,他(tā )們必須出來表(biǎo )個態啊,要(yào )?不然這件事越搞越大,他(tā )們就越被動,大家放(fàng )心,打人者已經被公安機(jī )關...
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無限的遠方:222.83.48.166這部劇對虛無主義、存在主義等等的哲學討論遠比劇情本身深刻,女兒所代表的全知全能、虛無主義的貝果,而母親代表了接受愛、感知愛、承認愛、創造愛的存在主義。而女兒的自我毀滅,則是因為在無意義的宇宙中失去了自己的意義,H触手發現不存在自由意志,一切選擇都發生,H触手選擇沒有意義的宿命論。而母親是個普通人,也陷入虛無主義,但是確是自己的主宇宙把自己感受的愛喚醒,所以最后不是母親用愛拯救了女兒,而是女兒接受了母親無條件的愛,以此給自己的無意義找到了意義。 虛無主義,H触手也是我們這些年輕人每時每刻感受到的,那些不停穿越的眼花繚亂真是年輕人在信息時代接受龐大信息和各種觀點下的信息過載,但其實轉念一想,既然任何決定都有不同的自己去體驗 那我們就專心當下的主宇宙,H触手也不是沒有任何意義的 -
鷹無し:61.235.20.97第七次被哈內克折磨,看他的片子總有那幾分鐘難受得要死過去一樣,施虐者在另一邊又總是輕描淡寫的姿態。七部里這一部好感度僅次于隱藏攝像機,慣常的是白描狹小空間里的權力失衡及其惡果,直視特定環境下赤裸裸的性本惡。但H触手把重心放在個體上,著眼于自身性格尋求畸形的原因,加之于佩爾的演繹,似乎也因此創造哈內克作品中最復雜的人物。從頭到尾,她生存的立足點肯定不是理智到無情,急于宣泄的肉欲,更不是懦弱,只是極高的傲氣(黃碟店掃衣服、皺眉那一鏡)。性交還是抗爭,這種與平庸的接觸于她才是真正恥辱的。還有那種“天才”想去傷害外界“扯掉一切”的想法,之后,或許自輕自賤、懲罰自己,也是深植人性中因而是必要的一種沖動吧。 -
晚歸的野花:36.57.27.241苦和戀都沒有太新鮮的表達,為公公的角色加一星,H触手喜歡他跟媳婦和男孩那幾場,手指慢慢劃出幫字,讓她去看笑字。 -
分成兩半的子爵:210.28.155.115兩只錘子的雄起!!!好吧,H触手其實象征意味很濃的一部電影,看的超級不舒服,但是還是要推一個~ -
憂郁的香蕉:123.235.211.140宗教和概念型的片,不求于人物本身的情感表達,相反,進行一系列非人化的經驗構建(機械化的日常,面孔的剝離),以通過冷冽的旁觀,最后達到一種對普遍化的人的反向構造(生存-毀壞),彰顯其意圖和思辨性(天堂-現世),以及直接呈現出的對情感的挑釁(冷漠、不在乎),很“當代歐洲”的片 片頭滾輪洗車的場景作為全片縮影傳達出了這樣一種核心意象: 本屬于緊密連接的車內空間,被無聊和冗長所接管,隨之而來的是氛圍上的窒息感,同時隔絕了外界激烈旋轉的滾輪(外界信息和情感的刺激的無效化,即對世俗的無所感知),外界和家庭內部兩種空間都被機械推著往前走,身體動彈不得,無從施展自由意志,最后結束清洗,鏡頭轉到第一亞歐大陸之外的第五大陸澳大利亞(想象濾鏡),作為遠離歐洲的人類之地,而第六大陸是無人的南極,H触手則是天堂