意大利《爱情与秘密》是由中島貞夫執(zhí)導(dǎo),艾爾莎·霍斯卡,水樹奈奈,伊曼·邁基尼主演的一部勵(lì)志劇。主要講述了:如果這個(gè)(gè )工地是某個(gè)(gè )私人企業(yè)(yè )開發(fā)的樓盤,那么出了問(wèn )題縣政府(fǔ )是來追究責(zé)任的,可是這個(gè)(gè )舊城改造的工程是縣政府(fǔ )的啊,因?yàn)檫@個(gè)(gè )工地出了問(wèn )題,你能不對受傷的家屬做出賠償和(hé )道歉,做好善后工作(zuò ),況且還有五個(gè)(gè )人還在搶救當(dāng)中(zhōng )呢...你現(xiàn)在工作步入正軌沒有把柄給人抓(zhuā ),今天縣委接到了經(jīng)開區(qū)(qū )管委會(huì)黨工委書記曾連發(fā)的提前退休申請,劉坤民(mín )這話說得讓聶飛心中一顫,當(dāng)初張國忠(zhōng )就曾說過,等到曾連發(fā)退休之(zhī )后就要把他調(diào)到經(jīng)開區(qū)(qū )去工作,難不成(chéng )他們準(zhǔn)備操作這件...他將咱們倆都給搬出來給批評(píng)了一(yī )頓,而且還在(zài )會(huì)議上說了一(yī )些打聽到的(de )私下消息,說聶飛在(zài )洪涯縣狂妄無(wú )邊,被號(hào)稱斗戰(zhàn)(zhàn )勝佛,仗著(zhe )有書記縣長保護(hù)著(zhe )就肆意妄為等等,劉坤民便(biàn )道,而且劉民舉還說之所以會(huì)發(fā)生這次的(de )沖突事件...張國忠低聲說(shuō )道,當(dāng)縣長除了(le )要治理(lǐ )好一個(gè)縣,還有這么多迎來送往(wǎng )的工作,累(lèi ),有什(shí )么事你說(shuō ),昨天晚上的沖突上電視了(le ),海通(tōng )?新聞,聶飛就急忙說(shuō )道,看(kàn )這樣子,應(yīng)該是馬光嚴(yán)(yán )那邊派人混在人群之中錄了(le )相的,媽(mā )的,混蛋...所以后來這些人家們就更加不敢讓孩子單獨(dú)去上(shàng )學(xué)了,都是家里送(sòng ),生怕出現(xiàn)(xiàn )一(yī )點(diǎn)意外,我看你也(yě )不過就是區(qū)政府的一(yī )個(gè)小干部,跟你說(shuō )說(shuō )也(yě )就是了,也(yě )沒啥用,老人家就沖著聶飛(fēi )擺擺手道,要不然(rán )?為什么現(xiàn)(xiàn )在的人眼巴巴地望...
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吃呵呵嘻嘻哈哈:222.81.225.111意大利《爱情与秘密》沒水吃。 不過后來想想,人多力量大,要是一個(gè)和尚的時(shí)候真的著火了。救起來應(yīng)該也比較慢吧。 -
彳亍地平線:182.84.244.221本來以為是致郁獵奇一類,沒想到是又扎心又治愈,兩個(gè)男主都很好,對他們都改觀了,意大利《爱情与秘密》就是菅田將暉的發(fā)型怎么總是這么奇怪 -
扁桃體又發(fā)炎了:222.89.34.183太喜歡了。不單是將政治環(huán)境底色下的悲寥,力透紙背地滲入每一處舞臺(tái)疏影,亦將個(gè)體之愛,細(xì)膩地融入至民族這一喻體的思念中。一度想到安哲的《意大利《爱情与秘密》》,霧靄繚繞的舞臺(tái)布景和相對靜止的鏡頭調(diào)度,亦完整建構(gòu)了情境的符碼。配合悠晃繞梁的歌聲,摧心剖肝,念茲在茲。幽靈騰兀的超現(xiàn)實(shí)摹畫,一如對可怖現(xiàn)實(shí)的詮釋與再現(xiàn),靛藍(lán)色陰間的舞臺(tái)風(fēng)視角,也想到了勾勒類同悲歡色彩的《我和親女瘋狂性做爰》。“死很累”,這源于逝者的空谷跫音,照亮著生者滕逐愛與自由的歸家之路。 -
瓣騙:123.233.50.240除了西方固有的對中國人的書呆氣、保守、無聊的刻板印象之外,片中把華人放到西方白人的語境下,確實(shí)能看到男性是如此柔弱和不成熟,東亞普遍推崇的“年輕”(無論男女)卻成了極不被贊賞的品質(zhì),怎么也不覺得他是個(gè)男人,感覺不出他能脫離中國式大家庭和母親的兒子之角色,感覺不出成熟能擔(dān)當(dāng),而溫柔體貼、可愛等這些東亞推崇的男性特質(zhì)突然才覺得在白人那里并不受歡迎,意大利《爱情与秘密》有些東西在同質(zhì)文化中看不出來只有在另外的文化中才能顯現(xiàn)。大華從國內(nèi)綜藝來看已經(jīng)算是中國人里身體比較自然放松的了,畢竟在國外自由的環(huán)境中長大,但在這里處處顯得緊張凝固,身體中存在著很多恐懼和限制,不知如何做反應(yīng),很多接得不恰當(dāng)?shù)谋硌荩恍┤后w性的東西在個(gè)人身上留下的痕跡畢竟不是只要把對方的語言說溜了就可以抹平的啊!整片來說故事很多處都很牽強(qiáng)。 -
楊柳隨風(fēng)搖:222.33.130.65既有親近的個(gè)人生活視角,又穿插點(diǎn)染著20世紀(jì)80年代的法國政治史。關(guān)注中年女性、聚焦電臺(tái)媒介當(dāng)然值得支持,可對困難與挫折的弱化淡化空化消隱化處理也讓全片顯得過于糖水了,人物塑造同樣不夠深入立體。攝影與色彩搭配相當(dāng)亮眼,但過多的濾鏡也使影片更加虛浮空乏了。對老舊檔案影像的拼貼置入雖然一定程度上復(fù)刻出了時(shí)代感,但終究不夠真實(shí)有力。致敬侯麥與文德斯固然可愛,但這種零敲碎打僅僅只是停留在了最淺層、符號(hào)化的迷影上。影片也恰是由此跌入了后現(xiàn)代式懷舊的窠臼之中,它“看上去很美”,卻缺乏反思,意大利《爱情与秘密》不再真實(shí)。(6.0/10)