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劇情簡介
白月光(NP)笔趣阁是由久保茂昭執(zhí)導，吳博倫,梅拉妮·斯通,易子軒,山本學,樸志妍,賀寬,劉一曈主演的一部奇幻片。主要講述了：劉胖子自然是(shì ) 知道這些內(nèi)幕的(de )?，所以他接到葉歡的(de )?電話之后，他便是(shì ) 毫不猶豫的(de )?答應了(le )下來，并且迅速的(de )?將事情給辦妥當了(le )，而在(zài )劉胖子辦妥當這些事情之后，葉歡便開(kāi ) 始準備接拍這部電影了(le )，這個導演也是(shì ) 說了(le )，只要自己愿(yuàn )意...那我們今(jīn ) 天下午出發(fā)，到那邊也就(jiù )晚上，我們剛好在一起吃(chī )頓飯，然后(hòu )在那邊住一夜，隔天離開就(jiù )好了，這(zhè )樣我覺得挺好的，葉歡說道(dào )，小娜這(zhè )邊更是早早的起了床(chuáng )，因為好長時間沒回(huí )來，昨(zuó )天回(huí )來就(jiù )去外面逛街了，趁著今(jīn ) 天有時...葉歡說(shuō )道，于導說(shuō )你(nǐ )今天的(de )表現(xiàn)很好，但霍元甲這個角(jiǎo ) 色，不(bú )可能只是簡單的(de )幾個動(dòng )作(zuò )，需要很多高難度的(de )標準武術(shù)動(dòng )作(zuò )，所以他希望我來教教你(nǐ )，我本想敲門(mén ) ，只不(bú )過好像門(mén ) 沒關(guān)，目送胖(pàng ) 迪離開房間，周(zhōu ) 兆龍才...蕭(xiāo )晨(chén ) 可算(suàn ) 是主動說話了，要不(bú ) 是剛剛跟著小(xiǎo ) 娜(nà ) 一起說出來，還不(bú ) 知道要什么時候說呢，蕭(xiāo )晨(chén ) 覺得也無所謂了，他只要對徐小(xiǎo ) 晚好就行了，不(bú ) 管徐小(xiǎo ) 晚的回應(yīng )了，這(zhè )?一切都是他自(zì )愿的，嗯(èn )，謝(xiè ) 謝(xiè ) 你，蕭(xiāo )老師，這(zhè )?段時間一直照顧我，謝(xiè ) ...葉歡也(yě ) 沒想到，自己穿(chuān ) 上這樣(yàng ) 一身衣服，竟然也(yě ) 能吸引劉飛(fēi )的注意，不過這也(yě ) 沒辦(bàn ) 法，誰叫自己長得帥(shuài ) 呢，不管是穿(chuān ) 著什么，在他(tā )穿(chuān ) 著身上都顯得格外的合適，就(jiù ) 好似量身定做的一般，而且(qiě )這樣(yàng ) 一穿(chuān ) ，葉歡感覺自己也(yě ) 成功的脫胎換...
精選評論
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小燒鵝:171.8.47.6相比三部曲中上兩部內(nèi)對于進入異世界“穿越”過程的聚焦，白月光(NP)笔趣阁這次更強調(diào)從異世界回歸時“復原”的狀態(tài)?？瓶送惺褂煤唵蔚幕胤偶挤ò褎幼魈幚頌榘爬侔銉?yōu)雅的行為，白月光(NP)笔趣阁完成了時間倒轉(zhuǎn)的詩意描繪。這一奇觀直接關(guān)聯(lián)片名中的遺囑，白月光(NP)笔趣阁不再是以往探索的心態(tài)，而是飽含告別口吻的人間留戀。所以最長段落中，科克托半扮演半真實的借角色之口吐露了自己對于世界和藝術(shù)的種種看法。同時文本中對于再次返歸人間的設置，也顯現(xiàn)科克托對生活的熱愛。但科克托鏡頭下的死去并不可怕，反倒是一種新生，在呼應開頭的情況下，顯現(xiàn)了詩人的永生。連接前作的結(jié)尾使得《東北婦女XX做爰視頻》成了元電影文本，除去給出上部中幾人的結(jié)局外，片內(nèi)角色與創(chuàng)作者的對話創(chuàng)意滿滿，尊重筆下人物自己的生命，好浪漫的創(chuàng)作觀。PS：對于復原場景的裝置化迷戀，應當啟發(fā)了尤安尼·布爾熱瓦的樓梯-彈床作品。 -
劉老爺不說話:139.203.5.69想看很久，白月光(NP)笔趣阁真的太拖延癥了，至少想看十年了，哈哈哈哈，但是現(xiàn)在看也不遲，因為江湖又多了一個安定的人。 -
一頓十個西瓜:171.9.88.77三半，劇情反轉(zhuǎn)部分節(jié)奏有點奇怪，感覺一般。導演的最后作品了，白月光(NP)笔趣阁其實感覺劇作上再黑暗點才夠懸疑。不過還好，反正我們就一直盯著魯妮·瑪拉妹子。 -
攝影l(fā)ulumoyy:106.95.126.173雖然這樣講很俗氣可我還是想說，Miranda July找了個好老公。五年前的《白月光(NP)笔趣阁》讓我這么覺得，這部也一樣。 -
liuX劉勰:123.232.182.255《東北婦女XX做爰視頻》攝制於1972年，那時該片還被視為實驗電影。香特爾將攝像機固定，再機械性的360°在白月光(NP)笔趣阁轉(zhuǎn)動，之後漸漸改變頻率和方向，視域擺動形成間距和停頓，但其鏡頭并非盲目地尋找什么，而是暗示、引導、干預我們習以為常的目光，不動聲色地調(diào)整觀眾眼睛的焦距，重新校準視線焦點。 在影像中，攝影機視線的終點是一個女孩在床上無所事事，唯一可被言說的事實只剩下看、運動和空白。就像她之後的作品，常用固定長鏡頭模擬來白月光(NP)笔趣阁里可能發(fā)生的真實時間，也利用著白月光(NP)笔趣阁里可能發(fā)生的任何事情。 攝影機的內(nèi)在性運動在平行、正面、直直的（de face et droit）鏡頭中亦被稱作“女性觀看者”的視線，是女性的現(xiàn)實處境和無意識之間的巨大縫隙，去看、去感受而不是著急去捕捉、去理解什么。此外也意味著可以感受一種過程性的時間的流逝。
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