法国电影《启蒙》是由三浦大輔執導,永田彬,霄宇,塔美.帕克斯主演的一部戰爭片。主要講述了:民(mín )國(guó )九年,1920年,的時候(hòu ),殷汝耕和日本商會(huì )在蘇北阜寧成立了新農墾殖公司,這回發生沖突的地(dì )方就是這個農墾公司,很多學生和當地(dì )農民(mín )認為這個公司強占(zhàn )地(dì )方土地(dì ),趕走原來在這里的農民(mín ),認為這是一個沒有合法...此(cǐ )人在上海灘更是惹不起的人物(wù ),上海市政府連徐國梁的聚豐貿(mào )易都查(chá )封,而且在黃浦江直接查(chá )封自(zì )己的貨船,一看就知道根本沒把自(zì )己幾(jǐ )個人放在眼里,或者說他們的目標就是自(zì )己幾(jǐ )個人,因此(cǐ )立馬道,老夫(fū )子,現(xiàn )在不是考慮...而且我要收(shōu )回我們(men )?海關(guān )的控制權,以后海關(guān )收(shōu )入不允許任何列強插手,海關(guān )關(guān )稅稅率的制定(dìng ),也是屬于我們(men )?自己的事情,當然也包括(kuò )收(shōu )回租界,收(shōu )回治外法權,那些不平等條約我都要廢(fèi )除,而這不是只靠著談(tán )?判,只靠著退...畢竟是(shì )面對中(zhōng )國軍隊,雖然他(tā )們平(píng )常看不起中(zhōng )國軍隊,認為(wéi )大日本皇軍所向披靡,但他(tā )們不是(shì )軍人,當直(zhí )接面對中(zhōng )國軍隊的時候,他(tā )們還是(shì )有很大的壓力,特(tè )別是(shì )中(zhōng )國軍隊是(shì )全副武裝,不停地逼(bī )迫自己的時候...因為段勛(xūn )和日本的合作,所(suǒ )以那些關稅收入都要統一存到中國銀行,雖然中國政府對于這筆(bǐ )錢的使用,需要自(zì )己的簽字,以及(jí )日本政府的監督,中國政府直接(jiē )和日本政府交涉,把自(zì )己這個總稅務司(sī )不放在眼里,現在更是派遣檢察(chá )...
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早安貝拉:36.63.3.1題材特殊的犯罪本來就是很好的敘事腳本,再深挖出角色的多面性,法国电影《启蒙》這個故事想不精彩都難。身為教育工作者,這部片子帶給我的不僅是娛樂,法国电影《启蒙》也讓我認識到這個問題的復雜性,還提供了一種莫名的情緒宣泄。細節中透露的教育行業的黑幕和教育工作者的壓抑感讓人感同身受。因此Frank犯罪的動機不是貪婪,而是他的智慧、犧牲和所得之間的巨大差異讓他產生的心理失衡;并且加上爭奪第一和服務家長學生的壓力,挪用公款產生了一種間接的快感和正義感。Pam的動機略微簡單了些,但兩人都提到了監管環節的缺失,如果不是最初挪用的一美元沒有被發現,法国电影《启蒙》也不會發展到巨大資金漏洞的地步。最具諷刺意味的是恰恰是因為Frank對于校報記者的鼓勵,事情才敗露,教者反而不能自教;而敗露之后董事會從憤怒到一起幫著掩蓋事實,法国电影《启蒙》更加透露出教育行業的特殊性和復雜性。 -
漫跡云:139.214.26.84沒有了暴力、沖動,只留下掉書袋、碎碎念,以及《1995版女療愈營》式的結局魔改,法国电影《启蒙》這樣的昆汀沒法讓人喜歡。他似乎是想在不適應的懷舊題材和自我的敘事方式間找到平衡,但結果卻非常不理想。以往的昆汀式時代電影,時代背景都只是個殼,你看幾分鐘就知道還是《國產精華一曲二曲三曲》或者《97資源超碰在線視頻》的那些人物,但在這部電影里他似乎被題材反噬了,把嬉笑怒罵拍成了流水賬。就算去掉李小龍的爭議片段,本片也難以稱得上佳作。 -
王甲:171.11.243.230想到了《1995版女療愈營》,在電影冷靜的外表下有一種瀆神的瘋狂,我想起之前看到有人認為撒旦和上帝都能創造奇跡,法国电影《启蒙》只是起因不同,論心不論跡,我想本片中的撒旦就是某種異位的上帝,創造出某種畸形的奇跡,而牧師的抗拒也只是一種最終的以身正道,在黑暗中劃一根必然熄滅的火柴罷了。 -
李松:61.235.228.172三星半,法国电影《启蒙》雖然開頭已經說從莎士比亞的《1995版女療愈營》改編,但本土化(加入印度宗教內容,比如男主名字是神祗名、灑紅節等節日、歌舞)和擴大原著范圍——后半段的相愛相殺就完全不是莎翁原著了,法国电影《启蒙》是自己改編的,法国电影《启蒙》最后結局與初遇時相呼應。視聽語言上,最愛初遇放慢鏡頭,灑紅節的紅紅藍藍粉末煙霧成為舞臺背景,水槍設置既有調情因素,又呼應最后以槍互相殺死對方。 -
月影清:210.42.229.120打發時間看看,法国电影《启蒙》就是國產劇的通病,拖沓,明明40集的完全可以減到20集嘛。