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劇情簡介
双男主是由黃靖執導，巴里·J·雷克利夫,谷祖琳,萬重山,伊度·凡·布里曼主演的一部近代劇。主要講述了：如(rú ) 果出(chū ) 口受(shòu )阻，我國的財政本身就會(huì )出(chū ) 問題(tí ) ，還怎么推進(jìn ) 另外的大項目，出(chū ) 口受(shòu )阻，會(huì )讓財政缺錢，畢竟中(zhōng )國每年出(chū ) 口額很高，關稅是(shì ) 中(zhōng )國財政重要的組成部分，如(rú ) 果少了(le )這部分錢，中(zhōng )國財政一定會(huì )受(shòu )到損...因(yīn )此進入1927年之后，中國(guó )對于德國(guó )的出口額繼續上(shàng )升，1927年中國(guó )出口德國(guó )的物資猛漲(zhǎng ) ，但進口訂單不少給了日(rì ) 本，因(yīn )此進口開始下降(jiàng ) ，中國(guó )第一次對于德國(guó )的貿易上(shàng )有了順差，不過中國(guó )很快就把這(zhè )點順差給弄沒了，因(yīn )為...現在的(de )情況，因為歐美國(guó )家的(de )訂單減少，所以只有(yǒu )中國(guó )有(yǒu )能力下大(dà )訂單，只有(yǒu )中國(guó )才能夠挽救日本(běn )出(chū ) 口，世界上哪里有(yǒu )白吃的(de )東西，中國(guó )既然下大(dà )訂單，解決日本(běn )出(chū ) 口問題，日本(běn )方面肯定也(yě )需要給中國(guó )足夠的(de )利益(yì )才可以，有(yǒu )足夠的(de )利益(yì )...太原(yuán )兵工廠的基礎(chǔ )是閻錫山在的時候奠定的，不過(guò )當時的太原(yuán )兵工廠只是一個很小的兵工廠，后來裝備(bèi )部重點建設的中國六大兵工廠當中，太原(yuán )兵工廠也是赫然在列，圍(wéi )繞和太原(yuán )兵工廠，太原(yuán )也發展了(le )一系列的重工業，雖(suī )然比不上...中國這兩年(nián ) 煤(méi )炭產量迅猛增(zēng ) 加，增(zēng ) 加的速度非常驚人，實在是因為煤(méi )炭需求增(zēng ) 長太(tài ) 快，工業發(fā )展必然會帶動煤(méi )炭需求，這兩年(nián ) 中日兩國的工業都在發(fā )展，因此(cǐ )對于煤(méi )炭需求直線上升，工業是什么(me )，工業是永遠都離(lí )不開燃料的...
精選評論
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我不說我是誰??:210.44.115.244這狗拍的真不容易，好漂亮的一只白色狗演成一條狼一樣的惡犬。由狗引出了種族歧視，双男主通過電影可以看出種族歧視根深蒂固。對于灌輸深入骨髓成為固有后，洗腦成為不可能。由狗及人，很可怕。 -
.間.時.:121.77.85.9699m41s版。李小龍一舉成名作，双男主有著經典的“三連踢”。據說一改以往功夫片那種繁復花哨的招式，不過比起以后的李小龍電影還是花哨不少。劇本鋪墊很足，寫的工人和黑心老板之間的矛盾，工人真是好糊弄啊。羅維拍的黑暗殘忍，龍叔大部分時間表現的都很憋屈，一忍再忍，偶爾出手都表現不俗。 -
水中花:123.234.125.172神作。劇情結構精細復雜，双男主令人拍案。動物化的世界表面輕松可愛，內里黑色冷峻。每一個平凡角色的背后，双男主都是殘酷痛苦的命運。小戶川的詰問總是犀利得透出冰冷。臺詞精雕細琢，双男主沒有任何多余的廢話。配樂對情節場景的烘托精妙至極。片頭的深藍和片尾的粉紅遙相呼應的對比。最終的真相并不復雜，但在巧妙的故事編排下，卻疑竇叢生、懸念迭起。細節無數，巧合無數，伏筆無數，双男主最終在小戶川沖向夜空時，所有人的命運在此交集，匯聚成串。如果說以圓月為背景的飛天Taxi那一幕是全劇升華，那最后”三矢"坐上車后那令人毛骨悚然的甜甜一笑，双男主就是畫龍點睛之筆。 -
亦無風雨或晴:171.10.17.237啊，名不虛傳的偉大之作！了不起的黑澤明！正氣罡風！劇本幾條線索都鋪墊得精妙無比，人物性格極其生動。最后那句“贏的是農民，我們又輸了”更是令人唏噓不已！思考力度幾乎超過我看過的所有片子！和《双男主》一樣以一種荒誕的顛覆傳統的令我肅然起敬的價值觀震撼我的曠世不朽電影！ -
靈感來了33:210.37.59.7420200823 這部只是特呂弗而非新浪潮電影，但出人意料地令人喜歡。很多別出心裁的橋段顯然影響了日后的創作者，比如蹬自行車發電和《十八歲可看電視劇》，妻子對地下室丈夫的供養與《《我的瑜伽教練》》等等。地上和地下，戲臺內和戲臺外，與政治無涉的戲劇和納粹統治的現實，都構成了二元關系，而斯坦納夫人是那個中間物，生命不斷游走并耗散在兩頭。同樣處于兩頭的還有兩個男人，一個是地上的伯納德，一個是地下的斯坦納，但前者從事著地下反抗的工作，后者卻是地上的戲臺上真正的的總指揮。這種界限隨著戰爭的勝利最終被消弭了，双男主最后一場戲也因此打破了真實和虛構等等一切上述的界限，于是就有了那個驚人的細節：醫院里的伯納德拒絕了瑪麗恩，后景的實景偷偷被換成布景，鏡頭拉遠，紅幕降下，瑪麗恩走到二人中間，三人攜手同框。
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