男女接吻是由阿部雅和,樸善才執導,安迪·吉雷,宮崎秋人,茅子俊主演的一部罪案劇。主要講述了:不好這(zhè )口(kǒu )就不是男人了,聶飛有些不喜歡古言的這(zhè )種咄(duō )咄(duō )逼人,也不愿意落了自(zì )己的格調,你能指望男人當柳下惠(huì )做壞而不亂,這(zhè )點你比李關實誠,古言將水杯往茶幾上(shàng )一(yī )放,一(yī )屁股就咧到了沙發上(shàng )坐下,一(yī )個二郎腿就翹了起(qǐ )來,翹...聶飛看著那一片片黑壓(yā )壓(yā )的果樹嘆口氣道,等燒(shāo )烤這邊的攤位全部租出去,我就(jiù )打算(suàn )先把桃花塢開業,明天下午攤位的出租情況(kuàng )就(jiù )能匯總起來,然后就(jiù )是安排這些村民把食(shí )材準備好,算(suàn )個好日子,我就(jiù )準備聯系旅游公司那邊準備...說罷(bà ),羅伊也不再管發呆的聶(niè )飛,轉身進屋(wū ),將門(mén )給帶上了(le ),晚安(ān ),聶(niè )飛朝著那扇已經關閉了(le )的木門(mén )輕聲道,這才有(yǒu )些失魂落魄地(dì )轉身,緩慢地(dì )朝樓梯間走去(qù ),顯得(dé )心事重重的樣子,鞋子和走廊地(dì )板發出沉悶的聲音,兩個人沒(méi )有(yǒu )...嚴總(zǒng )弄錯了,該跟你(nǐ )?握手的是聶飛,不(bú )是我(wǒ ),古言笑(xiào )道,我(wǒ )今天跟你(nǐ )?談事(shì )情,是因為我(wǒ )男人(rén )不(bú )懂這些東西,我(wǒ )作為一個(gè )女人(rén ),就應該盡到一個(gè )女人(rén )的本分(fèn ),現在我(wǒ )本分(fèn )盡到了,有什么事(shì )情你(nǐ )?們談就是了,我(wǒ )聽(tīng )著,聶飛...去哪(nǎ )兒,聶飛四下看(kàn )了看(kàn ),鄉(xiāng )政府大院在正街中(zhōng )間,可以說是處在中(zhōng )心地(dì )帶,東(dōng )西南北都有通往各個管轄村(cūn )的路,石磨村(cūn ),蘇黎和羅伊異口同聲地(dì )道,兩人同時開(kāi )口,聽到對方說的地(dì )點后卻(què )又同時閉嘴,蘇黎臉色有些紅(hóng )潤,哪(nǎ )怕一(yī )臉冷淡...
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楊子7218:106.94.12.150在這個大媽埋怨別人不在她處,只在乎自己的時候。 同樣,男女接吻對于別人,男女接吻其實她何嘗不是一個樣。 所以,男女接吻最終解救她的還是“不在他處,男女接吻正是此處”。 換個角度世界都不一樣了,男女接吻每個人都不曾為別人而活吧。 -
一只曠野的鳥:121.76.91.107劇情還是都市愛情片吧,黑社會老大和office lady誤打誤撞相識,男女接吻雖然因為生活差異而互相看不上,但因緣際會始終保持著聯系,男女接吻最終在交往中發現了對方的好,摩擦出火花,慢慢依依不舍誰也離不開誰,而結局就是生死兩隔。而這部電影不依靠劇情,男女接吻應該看的是演員們無比真摯的表演,張曼玉這個伶牙俐齒又自尊倔強的職業女性真是被她演活了,那段打電話時想說自己懷孕卻又不愿打擾媽咪度假好心情,男女接吻只是拿著電話默默流淚的戲可真打動人,男女接吻這種堅強的淚水真是張曼玉流得最好。電影喜歡前后呼應,開頭的貓鏈最后讓張耀揚丟了性命,后來的流產讓他們相知,也呼應了結尾她又懷了他的遺腹子,而他們戀愛中兩個信物,一個豬扒飯證明了他的耐心和適應,一個是煙消除了他們的寂寞(他喜歡去聞她吸過的煙,也算是對張愛玲原文的致敬吧),劇情里是有小巧思的。 -
刃夏:182.80.97.46沖著Eva Green去的,男女接吻越來越覺得這個倒是很適合她演。。。。。是要在變態戲路上一去不返了么。 -
金玉妍:123.232.236.17首先兩個古靈精怪且可愛的小朋友,長大后,長殘了。特別是男主角,長大后,男女接吻好像已經不會演戲了,男女接吻面對鏡頭,羞澀和扭捏。12年前,導演應該多找幾組小朋友拍攝。整部電影可以用又臭又長來形容。但電影還是印證了一句名言,科技改變生活。臉書的確讓交流更簡單。美國人給高分,男女接吻可以理解,因為幫助追憶。 -
白小飛與林蛋大:210.28.250.133港臺對文革的想象是過于匱乏的,情節、氛圍多有與時代不符的地方。那個年代臺灣拍大陸,男女接吻似乎領導總得說一口四川話或湖南話,以諷刺大陸領導人,殊不知李達是陜西人。原著發生在1979年,而電影則大概是在1970年代中葉(李達當權,尼克松訪華),明明是改革文學,卻被變成了傷痕文學。但是這種刻意的傷痕,痛苦的成分被滑稽、諷刺以及不真實給沖淡了。 電影的想法是好的,男女接吻只是借果戈里的戲劇形式,終究沒有把特權反映得入木三分——缺乏因果的合理性以及故事內在動力。 王童好像很偏愛這類題材。 與其說是傷痕片,不如說是現實諷刺片。相比反思文革,更有意義的本是反思特權、階層,而非由牽扯成文革引起的特權、階層。