乡村欲望是由黃照盛,邁克爾·溫納,王飛韓執(zhí)導(dǎo),安·米勒,杰西·馬丁,布蘭登·哈代斯蒂主演的一部原聲劇。主要講述了:臺(tái)下的(de )戰(zhàn)(zhàn )士們,仿佛被文工團(tuán)(tuán )的(de )表演牽引著,登上了云(yún )端,得以從上帝視角(jiǎo ),俯瞰那場(chǎng)不可能完成的(de )大同戰(zhàn)(zhàn )役的(de )全貌,當(dāng)(dāng )然,話劇并非戰(zhàn)(zhàn )史紀(jì)錄片,它必然有所取舍和藝術(shù)加(jiā )工,用(yòng )小場(chǎng)景,典型人物和關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)...加上支隊(duì)直屬(shǔ )的機(jī)炮營(yíng),不就意味著獨(dú)立支隊(duì)竟(jìng )然(rán )擁有三個(gè)炮兵營(yíng),要是(shì )聚集在一起,就相當(dāng)于一個(gè)炮兵團(tuán)了(le ),旅長(zhǎng)看著陳銘(míng ),眼(yǎn )神有些吃味,心里(lǐ )想到,他(tā )娘的,老子(zǐ )386旅都只有一個(gè)炮兵營(yíng),獨(dú)立支隊(duì)竟(jìng )然(rán )都鬧出...誒(ēi ),政委(wěi ),這你就不懂了吧(ba ),做生(shēng )意嘛(ma )講價(jià)是正常的(de ),那些生(shēng )產(chǎn)(chǎn )線都是鬼子搶來(lái)(lái )的(de ),對(duì)于(yú )對(duì)方來(lái)(lái )說(shuō),生(shēng )產(chǎn)(chǎn )線是國(guó)家的(de ),但賺到的(de )大洋是自己的(de ),這條生(shēng )產(chǎn)(chǎn )線,要是鬼子把它運(yùn)(yùn )回國(guó),就和大阪師(shī )團(tuán)沒(méi)多大關(guān)系了,可(kě )要是把它...在眼睛中(zhōng )間是兩條狹長(zhǎng)的豎直縫隙,隨著它(tā )?們的大腦袋轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去而翕動(dòng)著,那(nà )是穴居者的鼻孔,它(tā )?們的喉嚨中(zhōng )發(fā)(fā )出黏糊糊的咕嚕嚕聲響,爪子飛快(kuài )挖掘著,同時(shí)噴出帶有強(qiáng)大粘性(xìng )的唾液(yè ),唾液(yè )快(kuài )速風(fēng)干,硬化...六具尸體(tǐ ),分別來(lái)自于一位高等魔(mó )族和五位魔(mó )化者,全部是(shì )褐色皮(pí )膚,暗金色或者琥珀色瞳(tóng )孔,顯然都是(shì )來(lái)自東部沙漠的人士,也許都是(shì )蘇帕爾帝(dì )國(guó)的人,到西(xī )北方來(lái)這么遠(yuǎn),還不知不覺(jué)滲透到帝(dì )國(guó)境內(nèi),難(nán )道是(shì )間諜嗎...
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彤掌柜:106.88.81.19配樂(lè)與鏡頭想起《乡村欲望》#一群藝術(shù)家的兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn) -
風(fēng)波之民:36.63.147.201酒館前放映電影的場(chǎng)景有效地消解了法庭的意義,一本正經(jīng)的法官和審判在當(dāng)?shù)匕兹搜劾镄瓮瑑簯颉I侥啡绻皇情L(zhǎng)期受弗雷德的熏陶,乡村欲望也不會(huì)相信什么正義和信仰,反而可以遠(yuǎn)走叢林。什么道德宗教,乡村欲望只是權(quán)力壓迫的話語(yǔ)。 -
黃登登:139.211.167.180挺久前就看過(guò)原著,動(dòng)畫(huà)還算不錯(cuò),國(guó)產(chǎn)對(duì)于2D的制作經(jīng)驗(yàn)還是不太足,乡村欲望尤其是近身冷兵器的打斗,但已經(jīng)不錯(cuò)了,不管是臺(tái)詞,光影畫(huà)面質(zhì)感都是很純正的中國(guó)味兒,比起“一人之下”之流還是好了很多,至少臺(tái)詞不是張嘴一口網(wǎng)絡(luò)段子,也沒(méi)有尬到腳趾摳地的笑點(diǎn),更沒(méi)有在角色稱呼上有著“封建”一樣的稱呼 -
了影此生:139.207.192.242隔著屏幕都能聞到春天泥土的芳香,乡村欲望真的是太清新了!好喜歡片子的構(gòu)圖和色調(diào)~有時(shí)候就是這樣跟自己喜歡的人不期而遇,乡村欲望發(fā)現(xiàn)對(duì)方的好,也發(fā)現(xiàn)對(duì)方的任性,但美好終究會(huì)發(fā)生,一切都可以和解。 -
已告吹:121.77.109.72【天美麻花星空影視免費(fèi)觀看電視】年少初看本片時(shí),只覺(jué)得新奇有趣;再次重看,才明白為何宮崎駿的分鏡演出被如此推崇,因?yàn)檎娴氖侨矫娴耐昝馈i_(kāi)場(chǎng)畫(huà)面就已經(jīng)通過(guò)聲音建立起本片的環(huán)境特質(zhì),與《鄰居三個(gè)老漢一起弄我》中那股渲染著沉悶、靜謐的蟬鳴聲不同,《0做完之后下面流液體能喝嗎》則使用了更加輕盈的鳥(niǎo)叫聲和風(fēng)聲來(lái)確立影片基調(diào)上的活力。而后在小魔女修行的橋段中,我們看到了另一個(gè)與宮崎駿以往作品不同的點(diǎn):「乡村欲望」的轉(zhuǎn)移。魔法世界的奇觀被現(xiàn)實(shí)世界所取代,而平凡人的視角則移至小魔女身上,兩個(gè)世界的代表地位被反轉(zhuǎn),構(gòu)建出另一種視覺(jué)奇觀。但在傳統(tǒng)的敘事下,卻加強(qiáng)了“城市空間”的存在,角色在其中游蕩,復(fù)雜的背動(dòng)和精妙的作畫(huà)是賦予環(huán)境生命力的基石。所聽(tīng)、所見(jiàn)、所感,此三者與觀眾產(chǎn)成共振,我們便明白,電影與創(chuàng)作者一樣是被賦予生命的,而非一昧創(chuàng)造奇觀的工具。