在公交车上到高C是由原廣利執導,德拉甘·巴克瑪,提迪瓦·立帕拉賽,莉拉·克勞馥主演的一部網絡片。主要講述了:聶飛呵(hē )呵(hē )笑著道,當初我(wǒ )還是個臨時工(gōng )的時候,最大的享(xiǎng )受,就是來這里搓一頓(dùn ),那時候我(wǒ ),還有另外幾個年輕(qīng )人,經常在這里聚會(huì ),聶飛看著這已(yǐ )經是裝修一新的包間,心中感嘆(tàn )不已(yǐ ),以前陽春樓的包間...張(zhāng )省長(zhǎng ),要不(bú )我們(men )繼續往前走吧,張(zhāng )衛這時候就笑著出聲道,雖然這些亂七八(bā )糟的事情對縣(xiàn )改市大局沒多少緊要,不(bú )過萬一發生什么群體性(xìng )的事件,這好歹也是洪涯縣(xiàn )的一個污點,實在不(bú )好讓上(shàng )級領導看到,這顯得他們(men )不(bú )會辦...蔣天(tiān )謀說道,洪涯縣是最后(hòu )一個接受審查的縣份,其他幾個縣份都已經順利過關了(le ),可千萬別(bié )把咱們給卡住了(le ),張偉宏便將東城街道這些年的發展(zhǎn )情況給介紹了(le )一下,其實東城街道這幾年也發展(zhǎn )得(dé )不錯,張偉宏這家伙耍了(le )個小聰明...其實我們(men )老蒙(méng )也說(shuō )得很對,身份只是浮(fú )云罷了,唐英又笑(xiào )著說(shuō )道,當初我們(men )老蒙(méng )不也一(yī )樣是從基層爬起來的,我那老人(rén )公,不也一(yī )樣是從農村走出來的,老蒙(méng )開玩笑(xiào )說(shuō ),他(tā )是人(rén )民的公仆(pú ),要(yào )嚴格說(shuō )起來,他(tā )還是那個小年輕的仆(pú )人(rén )...滾(gǔn ),羅伊伸手掐了(le )聶(niè )飛一(yī )把,這家伙是一(yī )語雙關,下面(miàn )和下面(miàn ),就看你怎么去(qù )理解(jiě )了(le ),這一(yī )把是實(shí )打實(shí )掐的,疼的這家伙齜(zī )牙咧嘴,算(suàn )了(le ),回去(qù )吃點水果就好了(le ),最近(jìn )減肥,羅伊最后(hòu )想了(le )想便道,車子很快開到了(le )羅伊...
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浮生-zzb:222.75.253.209天哪,在當時電視業剛發展的時代,柯南伯格用如此cult重口味的影像+晦澀的表達,在公交车上到高C只是為了告訴我們看電視別太入迷,否則毀滅的則是自己,而且還是死無全尸的那種,在公交车上到高C就像結尾的自殺。柯南伯格用視覺效果將電視的恐怖具像化,開裂的肚子,變異的手槍等,在公交车上到高C打造了一個令人毛骨悚然的幻覺世界。和《新版金瓶梅》有點相似,cult的風格,真實與虛幻的主題,但顯然這部比它早太多了。 -
自信的小秦呀:36.58.234.109百年華語電影史話的性別,關錦鵬從家史到影史娓娓道來,在公交车上到高C如何見證父的神像被拆毀重塑,無處不在的父權符號一再缺席找尋,鏡頭收束在關母拭淚,母親回歸落腳關導私人告白。女性創作者聲音消失的闡述下,性別政治的追索姿態分外突兀。作為獨享主權的男性群體,結構偏差先于意識自覺存在,短視和成見都有跡可循,以至于當謝晉說出男性書寫的女性故事必然優于女性主筆時不覺荒唐,被主流思潮囚禁的他,寫出霸王別姬的前身舞臺姐妹,自然萌發的情誼終成權力機構強奸后的馴從代言,作者和影片皆是乖順尸體,歷史的囚徒。徐克鐘情錯位母題卻始終是異性戀秩序的維護者,浪漫化雌雄扭曲只是凝視托詞,正如張國榮一語中的,華語影片的性別問題最終歸結道德。關注邊緣就是試圖反操權力,而諸如任白在大眾觀念得到特赦不過是仰望戲臺,才子佳人登對抹煞的群體自由。 -
靚仔阿狗:171.15.115.13題材其實一般,不過喜歡Beyond的不可錯過,在公交车上到高C可以看到他們年輕時的樣子 -
潘德君要增肥:121.77.113.88看得下去,在公交车上到高C最后結局反轉,整片似乎也比較平淡,但是又讓人印象深刻思考。 -
沙灘上的小海螺:182.90.150.34其實節奏并不慢啊,在公交车上到高C除了女剪輯師剛出來那兩集的一些感情戲有點拖節奏以外,其余的我看的時候都會忍不住想看下一集。我覺得這劇的劇本比很多8+的美劇劇本要強,人物情緒處理得非常細膩,那種復雜程度比很多粗暴的快餐式人物塑造要難多了,當然考慮到這個劇本身就有真實事件做支撐,紀實的部分本來就會讓人物更接近真實的人,但是創作中畢竟還是會有細節需要去填充,在公交车上到高C這個本子的處理還是很有技術含量的。而且最值得稱贊的一點是,在公交车上到高C這個本子沒有做成純粹玩一個懸疑、犯罪、獵奇元素的故事,剝洋蔥剝到里面看到的,在公交车上到高C還是具有普遍性的窒息的人生。一個懸案被呈現出來,看完之后,那些最沉重的感受并不來自于案子異于常情的殘酷和陰暗,而還是來自于那些具有普遍性的,我覺得這是一個優點。