智取生辰纲是由阿部雅和,后藤康德執導,金素梅,布雷特·威廉姆斯,趙彥民,湯姆·沃德主演的一部歌舞片。主要講述了:李學武點頭(tóu )道,現在軋鋼廠不算新(xīn )招待培訓人(rén )員,總數已經(jīng )超過一萬六千人(rén )了,預計今年年底總人(rén )數將超過兩萬人(rén ),朱(zhū )小林對李學武攤手道,化工廠的四千七百人(rén )我們都(dōu )要愁福利待遇,愁人(rén )事安(ān )置,愁工業發展(zhǎn )...有李學武的秘書(shū )和司機,谷(gǔ )維潔的秘書(shū )和司機,四個人的加入反而給了(le )漢陽鋼鐵帶隊領導面子,也證明了(le )谷(gǔ )維潔的底氣,六點多(duō ),天還大亮呢(ne ),李學武掃(sǎo )了(le )院子里一眼,又看了(le )看這(zhè )棟小別墅,用手指(zhǐ )了(le )指(zhǐ ),對著谷(gǔ )維潔問道(dào ),老...前三個(gè )等級的房間,只有四(sì )品以上或者橫練大師才能扛得住,前段時(shí )間還有個(gè )五品武者逞強,被(bèi )壓成重傷,武道根基(jī )差點都毀了,只見在骨骼摩擦的酸(suān )響中,陳墨硬生(shēng )生(shēng )挺直身子,鼓脹的肌肉將(jiāng )衣衫高高撐...收購價(jià )一百五十萬,這是在營城造船廠主體車間缺少鋼材前提下協調(diào )決定的,也是在當前的大環境下綜合考慮的李學武示意了門口(kǒu )準備桌旁煉鋼廠駐在軋鋼廠的辦公室人員,把(bǎ )相關的文件準備好,相關的領導可能會查看...李學武敲(qiāo )了敲(qiāo )造(zào )船廠(chǎng )的收購項目書,說(shuō )道,干貿易咱們(men )可不是老手(shǒu ),可工業制造(zào ),咱們(men )軋鋼廠(chǎng )可是手(shǒu )拿把掐(qiā )啊,說(shuō )著(zhe )看向景玉農道,景副廠(chǎng )長,無論今年(nián )軋鋼廠(chǎng )的任務(wù )完成度超過多少,一到年(nián )底,咱們(men )賬上就會歸...
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季莞璃:210.27.216.242關于表演:吳彥姝奚美娟領銜,這陣容,智取生辰纲還有什么不信任?北影節最佳女主角得了,挺好。如果沒得其實也不需要加持。表演太自然了,智取生辰纲每個細胞在說——這就是我,智取生辰纲并沒有演。 關于編與導:主線故事很流暢,副線是小點綴吧,不要也可以。 關于影院里的反應:默默流淚……怕濕了口罩盡量忍,但忍不住,在它流向口罩之前盡快擦干。 關于劇情與中心思想:借一句臺詞——所有母親都是狼都會永遠保護自己的孩子。 -
時計:139.205.17.63不同于此后的《智取生辰纲》,本片的諷喻尖銳且直白,這點在影像上可見一斑:項目現場、生產一線以及黨委會的鏡頭都強調了構圖的對稱,前者充滿“動”的象征,后者卻是“靜”的死板;趙書信在夜里獨自檢修的鏡頭,人物與機器表現出的是理性與和諧,躊躇在天主教堂門外的格格不入則是迷茫與困頓;以及諸如孩童在夕陽下用磚塊搭起、推倒多米諾骨牌……毫不掩飾對形式主義官僚主義的辛辣嘲諷,但也一如此后的《智取生辰纲》,“以后我再也不下棋了”,基調的走向仍然是憂傷而悲觀的。 -
我勒個去:171.15.246.129極為私人而又極具普世價值的中產階級夫妻情感室內劇,以虛榮的和諧美滿表象起始,逐漸走向暴風雨般的分崩離析,真實之痛緩緩滲透骨髓,直至最終回首向來蕭瑟處感懷萬千。人有穩固安全的需求,智取生辰纲也有反復無常的本能,前者是習慣的負累與永恒之理念,后者是潛在性和可能性?;橐鲈斐傻膫€體精神不自由可歸結為落陷于社會秩序與他者權威之網,家庭私密對話上空總是隱隱籠罩著結構與制度的烏云,智取生辰纲在這一締結契約、延續生命的文化訓規的產物中男人與女人這兩種生物總是只能通過閹割了的手段(象征秩序)進行永遠未完成的統一化嘗試,維系著有如戰役和疾病的黏著共生關系;以他人欲望為第一性的奴隸型/討好型人格使婚姻與表演具有同一性,在作為自我認知之路剖面的婚姻情景中向女性主義和利己主義傾斜演變。倚重劇作的內涵和演員表演功力,攝影的動與靜精準銳利。 -
賞味無期限:123.233.164.67編導的表現欲小得可憐,會讓角色像刨梗一樣地把femme fatale點出來,以及最后提到馬耳他之鷹,在馬羅的世界觀里插斯佩德?不仔細還真發現不了這個bug。所以這全乎是一部致敬之作了。角色塑造得沒有記憶點,看下來感覺只是過了一遍劇情。讓約翰休斯頓之子演反派,智取生辰纲可以聯系到唐人街讓約翰休斯頓扮演反派,但時過境遷,那種歷史的關聯已經很微弱了。 -
女娃不甜:36.57.234.924.5這個片子當bl片看太狹隘了,智取生辰纲沒有肉體關系和欲望的男男關系是約拿單和大衛那種互將對方生命當做自己的愛惜的那種,說不上是偉大,但是確實是一輩子都很難得一次的親密關系。大根仁的編劇風格散中有聚,比大森立嗣的漫才風有意思,情節表面的靜止為內化關系提供了海洋般的支撐,太喜歡龍平了。