凯帕克《家庭农场》是由黃元達,金鐘觀,李世日執導,大和田健介,張紫陌,浦瑋主演的一部恐怖劇。主要講述了:直皖(wǎn )戰爭結束之后,段勛(xūn )鬧了(le )多少新聞,先是(shì )收回漢冶萍公司(sī )的控制權,然后又是(shì )進行了(le )關余的談判,現在又是(shì )私自調兵,在蒙古地區(qū )活動,外面(miàn )吵吵鬧鬧,各(gè )級政府(fǔ )機構都給段勛(xūn )來質問函,各(gè )大媒體都在質問,國內的...戰爭開始(shǐ )之前,段勛已經用軍火掙了不(bú )少錢,不(bú )過(guò )賣出了幾萬桿步槍之后,竟然還能有如此的(de )庫(kù )存,這都是四川兵工廠的(de )功勞,四川兵工廠第四次擴(kuò )建(jiàn )工作已經結束,機器已經開始(shǐ )轉(zhuǎn )動,隨著第四次擴(kuò )建(jiàn ),四川兵工廠已經成為中國(guó )...不(bú )說(shuō )其他部隊,就是王(wáng )占元的第二師都因為軍餉問題差一點鬧(nào )兵變,當(dāng )時參與兵變的有三個團,要不(bú )是因為苗頭不(bú )對(duì ),王(wáng )占元做好了安撫工作,不(bú )然事情就大了去(qù )了,王(wáng )占元可是連自己嫡系部隊都不(bú )好好給錢的主...想要控制(zhì )川滇(diān )黔三省,然后把滇(diān )軍部隊(duì )派往各地,增加自(zì )己的影響,因為有駐粵滇(diān )軍在廣東(dōng ),因此陸榮廷雖然成(chéng )為兩廣巡閱使,可是依(yī )舊要看唐繼堯的臉色,因為當時兩個師的駐粵滇(diān )軍實力強大,比桂軍在廣...這(zhè )如果是(shì )后來的(de )戰爭,就算是(shì )中(zhōng )原大戰的(de )時候也不會出現這(zhè )種情況,幾天之內(nèi )一個省份的(de )老大換人,甚至是(shì )北京那邊的(de )老大換人都是(shì )可能的(de ),這(zhè )就是(shì )北洋軍(jun1 )內(nèi )部自己打仗的(de )結果,這(zhè )些北洋軍(jun1 )將軍(jun1 )一個個都是(shì )墻頭草,要不...
-
早早的喵:36.59.151.105看得回憶起了小時候的自己,總覺得惹是生非的同學每天都無聊透了,所有人都很無聊,凯帕克《家庭农场》完全不想搭理任何人。為什么要為一些莫名其妙的事計較、計較到又吵又打現在都體會不到.... -
印跡私人電影??小:182.81.151.216可視為導演42年前自身信仰危機的一種輪回,不過這回講的不是生活的疑慮,而是信仰的夯實之途,自我救贖、自我毀滅、和自我懷疑,相較于《女人高潮時大喊大叫正常嗎》那些形式上馬丁自行塞的花活兒和私貨,本作要樸實得多,也真誠得多。保羅·施拉德對女性的珍視至少在美國這幫現存作者導演里不是排第一就是第二,凯帕克《家庭农场》每次都是少女/母親拯救心靈,恐怕也是自小討厭父權的結果。另,圣公會和加爾文教派入世風氣浸染的后果就是大量對資本主義和新教倫理現行模式的質疑,凯帕克《家庭农场》可以視其為“反韋伯主義者”,環保僅算一個重要方面。《男娘訓練(最痛苦)》一書中,施拉德坦言“存在主義式孤獨”是其永恒的主題,這部亦算該主題的七十歲時心境描述。本片對普通觀眾并不友好,但主題深邃,只有年初達倫《從胸口吻到脖子》可以相提并論,伊桑·霍克沒拿演員工會提名簡直匪夷所思,年度冤案 -
囚徒:123.232.38.222客觀原因不說。和美劇最大的差距是「風流大爺1979逆襲人生」,鏡頭老動,切得頻繁,人物老動,情緒也是提著走,凯帕克《家庭农场》不是劇情順著人物。老默模仿風騷律師的麥克,凯帕克《家庭农场》還有教父無間道。拍得好的都是十幾年前的,現代戲是一坨屎。吳剛的拉皮就是當下指鹿為馬的社會的肉欲化符號。相比之下徐江可愛多了。當然,觀念上(根正苗紅)無語的地方就不說了。一個二代要搞到家破人亡悲慘一輩子才能換來正義,凯帕克《家庭农场》還是挺反諷的。感覺導演在拍卡夫卡:你可以把一切都反過來理解,就順了。 -
虞心何忍:61.237.95.227完爆國內電影啊,別人拍啥都細心,凯帕克《家庭农场》只能自嘆啦。。。 -
高水位線:182.90.157.234比起第一部沒有任何新意,氣氛全靠jump scare。成年的主角們只有回憶和復制上集打怪過程,凯帕克《家庭农场》除了Richie和Eddie的嘴炮之外毫無角色魅力。居然還拍到近三個小時!!