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劇情簡介
白洁小说是由維羅妮卡·凱達爾,王海波,弗雷德里克·貝恩執導，張津碩,高瀚宇,程旭輝,喬·佩西,斉藤梨絵主演的一部記錄劇。主要講述了：張國忠的(de )這話相當于就是活生生地又啪啪啪地給馬光嚴(yán )，楊德(dé )凱等人的(de )臉上甩了幾耳光，反正這年頭(tóu )，領導看的(de )都是成績，可不會管(guǎn )你的(de )什么苦勞，他只要功(gōng ) 勞，人家聶飛談一個企(qǐ )業，夠(gòu )你們這倆人忙前忙后談兩年的(de )了，而...這個養殖場簡直就是咱們院(yuàn )橋村養殖公司的翻版，周康偉就笑著道(dào )，不過他們比咱們還(hái )舍得下本錢，這兩天我還(hái )在跟其他幾個股(gǔ )東以及村民合計，要不要像他們這么搞(gǎo )搞(gǎo )呢，就是手(shǒu ) 里沒錢，隆興村的孔雀養殖場里不但有(yǒu )...其實對于張國忠(zhōng )來說，為(wéi )什么他要妥協，其實也(yě ) 是有原因的，聶飛在匯報這件事(shì ) 的時候也(yě ) 把他和秦繼業的事(shì ) 情給匯報了一下，既然美多集團的事(shì ) 情充(chōng ) 滿了變數，張國忠(zhōng )也(yě ) 不得不為(wéi )聶飛考慮(lǜ )，畢竟這件事(shì ) 周副市長...這(zhè )大過年的，人家憑什么就得為了你(nǐ )的事情(qíng ) 忙活來忙活去的啊，聶飛覺得這(zhè )樣不(bú ) 好，不(bú ) 過他心里始終又放不(bú ) 下，想(xiǎng )了想(xiǎng )，還是把(bǎ )號碼撥出去了，你(nǐ )看錯了吧，龍小雅在電話(huà )里聽聶飛說起這(zhè )事便立刻說道，不(bú ) 過在電話(huà )那頭(tóu )的她卻有些...聶(niè )飛打開手包將自己放在里(lǐ )面準備用來散人的好煙拿了出來拍桌上，趙局長(zhǎng )?愿意幫我的忙，我也沒(méi )什么感謝的，這兩(liǎng ) 包煙算是一點小心意了，有事情做就(jiù )好，說真的聶(niè )主任(rèn )，咱們這群人整天現在這里(lǐ )，不是看(kàn ) 報就(jiù )是喝茶，幾個二(èr )十郎當...
精選評論
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小矢:210.35.255.146還記得他倆站在電車軌上的一片藍，世界時鐘不停向前，日本總是比任何地方都過早了，革命是否燃眉之急？電影是時代之鏡，也承載了支離破碎的世界，沒有比電影更直接表現革命男女的不安，但那對青年男女能稱為革命行動者嗎？他們只是聽著時代喃喃自語，當革命語句不再雄亮，只見證一種下沉的衰敗，反抗失敗前還餘下的一絲自由，最後走入學運完結前的死寂。偷書是對社會再無意義的活動，那麼向新宿車站投石頭又是不是有意義？但我想偷，偷偷模模地進行，所有關於性的。舞臺在現實街頭發生，紅色與藍色，jean genet和魯迅，鳥男(大江健三郎《男男H》中的鳥？)和梅子走過的街道不再明亮，偷窺沒完沒了的劇場，演員親身在大銀幕前談性關係，再沒有比露骨的性更具反抗力，性愛沒有情感，白洁小说只是被抽像化的意識。一切都很混亂無法組織成具邏輯的段落，結構解散 -
牽絆。:210.29.12.144我很同意一句話，白洁小说就是泰倫馬利克對電影的哲學化和他的鏡頭語言存在一種錯位。洋洋灑灑三個小時的電影，白洁小说通過意識流展現戰爭中個體的士兵，我承認，白洁小说幾乎沒有人這么拍戰爭片，但問題在于，白洁小说通過這些士兵的陳述你看不出每個士兵什么區別，他們全都淪為泰倫馬利克的代言人，使本應對個體的關注變成了對個體的抹殺。 -
上野波伏娃:106.91.250.193循環的多樣性，白洁小说每個循環占據一片回憶區域，并返回現在情境的更深刻、更無情的狀態。 -
高純度羅曼史:123.233.252.173劇情沒有大硬傷，三十多集講了一個搭上時代列車的普通人大起大落好幾次的前半生，白洁小说這個節奏我覺得已經很不錯了。許半夏和陳童三人從廢品收購站一路走到公司快要上市，可是最后陳去世，許也被數次逼到絕地，一步步走來的茍且與艱辛，想想也應了萬法皆空，因果不空。 他們三人就是許定大方針，陳解決具體問題，童堅決執行。小陳每次出現在回憶我都有點眼睛酸酸，想到陀飛輪“用我尚有換我沒有，白洁小说其實已用盡所擁有，曾付出幾多心跳，來換取一堆堆的發票，人值得命中減少幾秒...” 不過再想想很多時候，像那個婚托，小陳的治療，都還是要花好多錢，他們確實失去了很多，但起碼還有贏回了錢，起碼還有錢可以去解決很多麻煩，多少人拼盡所有最后還是一無所有呢。所以我就一句，不管做任何決定，你一定要贏。 另外這個劇的插曲真的都選很好，主題曲也好聽！ -
是彌彥:210.47.92.85留在腦海里很久的是開頭的兩個孩子，我記不清他們的名字對應關系了。那個最早的士兵看起來是納粹/德國兵，那個小孩不知是不是父親。安哲用愛情來填充，隱隱覺得不夠好，落了些俗套。但安哲的調度、構圖真是美，以及這莫蘭迪色系般的調色和濾鏡，讓希臘的一切都煥發一種詩意，白洁小说只是詩意歸詩意，太詩意化未免很難直接移情到現實本身。看是雖然忍住不睡了，但始終覺得信息量少了，這才是我定義里的“慢電影”啊。但有些設計真好，白洁小说也有很多戲劇感（比如三段點名）-現實與舞臺同構。但那段工人慶祝與放逐構成對比/平行/莫名相匯很有意思。拍得很自然，安哲的zoom似乎也非常自然，不經驗間就靠近或縮遠了。只是我覺得它很多戲劇感。（好像基耶、伯格曼都是很具戲劇感，戲劇感沒什么不好，白洁小说能夠探索電影藝術性，人物劇本好。只是不是新現實主義那種電影。
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