法国《艾拉》电影是由楊道執(zhí)導(dǎo),愷熙,瑞恩·威爾什,多田葵,朱玄主演的一部原聲片。主要講述了:聽(tīng)(tīng )到(dào )這個(gè)消息,村民們(men )就著急了,心里(lǐ )就對(duì)李(lǐ )老五這幾戶(hù)耗子屎就懷恨在心了,可要死不死的李(lǐ )老五還要出來(lái)嘚瑟兩下(xià ),這不是在本來(lái)就已經(jīng)有一點(diǎn)小火苗的干柴上再澆(jiāo )了一桶汽油嗎,回到(dào )鄉(xiāng)里(lǐ )休息了一下(xià ),下(xià )午吃完飯(fàn ),聶飛就跑到(dào )靠山...對(duì)(duì )于這個(gè)女人,古(gǔ )言是有印象(xiàng )的,而且印象(xiàng )還很深,因?yàn)楣?gǔ )言能感覺(jué)到羅伊跟聶飛之間那(nà )種若隱若現(xiàn)的關(guān)系,現(xiàn)在(zài )羅伊出現(xiàn)在(zài )這里,精明的古(gǔ )言立(lì )刻就想(xiǎng )到,他估(gū )計(jì)是來(lái)幫聶飛說(shuō)情來(lái)的了,想(xiǎng )到這里,古(gǔ )言心中就有些(xiē )惱火,聶飛那(nà )家伙...王科長(zhǎng)(zhǎng ),劉書(shū)記最近對(duì)咱們港橋鄉(xiāng)有沒(méi)(méi )什么重要的指示之類(lèi)的啊,彭正盛跟王維(wéi )走在(zài )前面,聶飛單獨(dú)走在(zài )后面,在(zài )這種地方他就秉(bǐng )持著少說(shuō),多看的原則(zé ),這個(gè)好像(xiàng )沒(méi)(méi )有,王維(wéi )腦子里就把這些日子劉坤民準(zhǔn)備做的指示給過(guò)...就(jiù )是就(jiù )是,一家(jiā )人就(jiù )不說(shuō)兩家(jiā )話了,張雪蓮急忙笑著說(shuō)道(dào ),幾(jǐ )人又在一起笑著聊天,時(shí)間倒(dǎo )也過(guò)(guò )得快,不過(guò)(guò )都一個(gè)多小快一個(gè)小時(shí)都過(guò)(guò )去了,醫(yī)院還沒(méi)有來(lái)人安排羅中天轉(zhuǎn)病房的(de )事情,我出(chū )氣再打個(gè)電話吧,聶(niè )飛就(jiù )要站起...聶飛忍(rěn )不住就將羅(luó )伊擁入懷里,羅(luó )伊順勢(shì)就靠了上去,感受聶飛胸膛的溫度(dù )和那份安全感,最近我(wǒ )家里的事情也(yě )多,我(wǒ )爸才出院就想要回去上班,我(wǒ )媽死活把他給(gěi )摁在家里了,羅(luó )伊說(shuō)道這里就顯得(dé )有些疲憊,羅(luó )伊今年二十...
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本多忠喵:61.235.1.242看慣了韓劇中光鮮亮麗的韓國(guó),金基德鏡頭下的韓國(guó)令人觸目驚心。也曾知道韓國(guó)經(jīng)歷過(guò)這樣一段美國(guó)軍隊(duì)入駐的過(guò)往,但浮光掠影的文字顯然沒(méi)有這樣的場(chǎng)景深刻。或許可以說(shuō)可憐之人必有可恨之處,法国《艾拉》电影或許還能說(shuō)這只是特殊時(shí)期,但通過(guò)電影,看到人世。 -
吳璇花:121.77.242.85這是歷史下的悲劇,你能說(shuō)把猶太人的孩子給殘殺是不是過(guò)錯(cuò)?如果用道德去綁架一個(gè)違反墮胎的過(guò)錯(cuò),那在道德上犯錯(cuò)的人太多了,法国《艾拉》电影只能說(shuō)是歷史下的悲劇,透過(guò)道德輿論來(lái)掩蓋其他的問(wèn)題的失敗,在當(dāng)今還是反反復(fù)復(fù)的發(fā)生,那言歸正傳墮胎是否要合法化,我想這個(gè)話題到一千年後還是一個(gè)炙手可熱的話題。 -
澀澀小男生:139.204.245.157《男人為什么挺不起來(lái)是怎么回事》的故事和第一部電影故事結(jié)構(gòu)類(lèi)似,但角度有所改變。從囚籠內(nèi)到囚籠外,周潤(rùn)發(fā)扮演的角色一直都沒(méi)有真的逃出生天、獲得自由。他面對(duì)兒子、死去的妻子、監(jiān)獄內(nèi)的敵人和朋友,法国《艾拉》电影雖然嘴上說(shuō)著忍一時(shí)風(fēng)平浪靜、退一步海闊天空“幼稚”,但他最大限度也只能做到趕走一個(gè)極端的監(jiān)獄長(zhǎng)官而已。最可怕和最牢固的制度以及社會(huì)生活,法国《艾拉》电影沒(méi)有人能從中逃走。天是棺材蓋兒,地是棺材板兒,這話是永恒有效的真理。 -
蠟筆小小酒:222.65.74.129非常理想化的設(shè)定,但松隆子的大豆田就是最棒的啊,優(yōu)秀善良樂(lè)觀可愛(ài),法国《艾拉》电影認(rèn)真生活的她一直散發(fā)著魅力確實(shí)值得被很多人愛(ài)啊。一旦接受了設(shè)定,一切都變得自然。40歲想成為大豆田。反觀當(dāng)下30歲的自己,法国《艾拉》电影應(yīng)該也可以很自信地說(shuō)沒(méi)讓小時(shí)候的我失望。片尾曲每集都有不同的設(shè)定很加分,松隆子不管多少歲都很可愛(ài),還很會(huì)唱歌。大豆田的穿搭舒適又漂亮,40歲我也要穿著馬吉拉的襯衫背著古馳的包住著舒適的房子享受著自己努力的成果,法国《艾拉》电影認(rèn)真工作和生活。 -
李樂(lè):121.77.250.174一直在想散文式情節(jié)是怎么寫(xiě)出來(lái)的,主角不能有太強(qiáng)烈的欲望驅(qū)動(dòng)力,法国《艾拉》电影也不能像好萊塢主角一樣有一個(gè)“達(dá)成不了就會(huì)死亡(心理或生理)”的目標(biāo)。影片近乎一個(gè)小時(shí)都在悠長(zhǎng)的人物出場(chǎng)、介紹人物關(guān)系階段,真正算出現(xiàn)矛盾沖突還要從片子后半段尤哈丟失發(fā)動(dòng)機(jī)開(kāi)始算起。散文式電影總是設(shè)計(jì)被動(dòng)型人物,把人物放在一個(gè)在生活中喪失意義的“價(jià)值疏離感”狀態(tài)里,法国《艾拉》电影讓他對(duì)自己的潛意識(shí)需求一無(wú)所知,重復(fù)著一日復(fù)一日的活動(dòng)。最后不難發(fā)現(xiàn),尤哈留在村子里當(dāng)郵差除了“干了一輩子”之外,另一個(gè)重要原因就是單親媽媽。片子的攝影非常棒,把湖畔植物陰影里反射的藍(lán)色都還原了。但是鏡頭策略有點(diǎn)問(wèn)題,好多鏡頭構(gòu)圖把主體邊緣化造成少量的表意不明,然后既然要極簡(jiǎn)風(fēng)韻全拍定機(jī)位的話,法国《艾拉》电影有些場(chǎng)景的正反打又顯得多余了。