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劇情簡介
意大利电影《耕田》是由吉浦康裕,安冬,黃松執(zhí)導(dǎo)，歐嘉·博拉茨,列昂尼德·比切文,常若熙,保羅·斯庫弗,池田夏希,佩佩·拉帕佐特,克雷格·哈斯主演的一部原聲片。主要講述了：工(gōng )程一定要將安全責(zé)任制落實下去，小(xiǎo )聶，有的時候該自保的要學(xué)會(huì ) 自保啊，我明白了張縣長(zhǎng )，聶飛也慎重(chóng )地點點頭，既然張國忠都(dōu )這么說了，那就表示這其中可能會(huì ) 出現(xiàn)(xiàn )什么幺蛾子，看來(lái ) 自己是得謹(jǐn)慎一些，此后聶飛的工(gōng )作就是變...不過今天(tiān )大(dà )家伙還是覺得奇怪，經(jīng)開(kāi ) 區(qū)的楊德(dé )凱居然也來開(kāi ) 會了，但是大(dà )家伙位置都做好(hǎo ) 了，楊德(dé )凱最后只(zhī ) 能找最末尾的一把椅子坐下，這家伙趁著聶飛還沒到(dào )，跟馬光(guāng )嚴(yán)暗自交流了一下眼神，好(hǎo ) 了，現(xiàn)在開(kāi ) 會...剛才我詢問了刑(xíng )警隊的人，邵東海又(yòu )報告道，施工(gōng )員對此一無所知，因為今天(tiān )是年三十，永安(ān )集團給項目部撥了一筆款項讓他(tā )們在晚上好好吃一頓，所以施工(gōng )員提前下班就(jiù )去幫著做菜了，他(tā )也沒想到有一臺挖機會...咱們歡迎這些企業(yè)來洪涯縣做(zuò )貢獻，但(dàn )是咱們不(bú ) 能被企業(yè)牽著鼻子走，更加不(bú ) 能被企業(yè)因為不(bú ) 正當(dāng)?shù)囊蠖獟段?wǒ )們，以(yǐ )浪費稅收來換取對我(wǒ )的保護，這種事情(qíng ) ，我(wǒ )不(bú ) 能干，也不(bú ) 可(kě ) 以(yǐ )干，所以(yǐ )在這件事上，你不(bú ) 需要有任何的疑慮...聶飛呵呵笑道(dào )，伸手跟(gēn ) 魏瀾亮和劉發(fā)(fā ) 生握了(le ) 握，他跟(gēn ) 魏瀾亮倒是很(hěn )熟，不過(guò ) 跟(gēn ) 劉發(fā)(fā ) 生卻不熟，唯一一次見面還是去(qù ) 洪涯縣問責(zé)，當(dāng)天劉發(fā)(fā ) 生是全程黑著臉，聶飛自然也沒(méi )去(qù ) 觸霉頭，要不是剛才唐主任發(fā)(fā ) 了(le ) 個信息過(guò ) 來，我(wǒ ) ...
精選評論
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逆時針:106.95.227.55如果你看過好萊塢的《《保齡球女郎》娃娃臉》，意大利电影《耕田》就會覺得這片子的原創(chuàng)性太差了。而且為了使觀眾更加喜歡男主角，意大利电影《耕田》通過閃回的形式替他“洗白”了一些，但這對于電影所探討的主題來說屬于自降格調(diào)。 -
Gwen滾:210.44.148.253又遇一種新的敘事影像。我們是一群牛，但需要小心翼翼地努力工作換來糧草；影片最感人的一幕為，靜靜地看著失去所有，意大利电影《耕田》并沒有在沉默中爆發(fā)。不得不說以家庭為單位進行描述還是極為少見地。前面出場人物太多，根本分不清人物關(guān)系，農(nóng)民，地主地身份也是完全沒有多大感覺，但關(guān)于這兩階級地差異恰恰就在最前面，如果多點提示就好了，多說兩個農(nóng)民，地主的詞語也好的。 -
寒塘十里路:171.13.227.521.[資產(chǎn)階級的審慎魅力]前奏(有飯吃不上vs吃完走不了)，然電影化與自由度稍遜。2.不僅譏諷中產(chǎn)者與天主教，自我囚禁乃至作繭自縛，意大利电影《耕田》是凡人難以沖破的魔障。3.以兩次赴宴與重復(fù)介紹作為超現(xiàn)實預(yù)兆。4.手袋中的雞爪，斷手爬行夢魘，砸破水管搶水，熊與被宰羔羊。5.教堂復(fù)困與軍警掃射收尾。（8.5/10） -
熱血笨蛋:121.77.148.155感到很可怕，港片的烙印，意大利电影《耕田》這些年全都在韓國發(fā)揚光大。 別的不說，就那兩個道士的怪力亂神，你說是徐老怪拍的，很多人都不會意外吧。 還有開場的刀扎腿，人進墻，導(dǎo)演沒看過星爺我都不信。 -
迪西編輯部:61.236.28.1“平靜的農(nóng)民往往最潛藏著癲狂的反抗”，挪到哈內(nèi)克的鏡下，普通生活不加一絲溢滿或是減少的中產(chǎn)家庭同樣如此。地鐵、超市、街道、工作場所等以空間為單位的流動是將這種符碼印刷在自我身上的過程，符碼帶來的情緒，藉由哈內(nèi)克的冷漠無言拍攝也逐步產(chǎn)生平靜中的無形強壓。時間是一種催化劑，配合空間移步在片子的任何面向中都實施禁錮。一室之內(nèi)的行為表現(xiàn)承繼布列松的“身體語言”，然而布列松的語言是漂亮與流暢，意大利电影《耕田》甚至身體能舉止出力量和希望，而哈內(nèi)克在屈服這種工整。 開片與結(jié)尾達成了“一驚、一乍”。橫移長鏡頭誠如片名似浮世繪一般鋪陳展開，中產(chǎn)、移民、黑人、農(nóng)民四個群體隨著移動和合展露。結(jié)尾跟隨移民女人重新“浮世”，橫的坐標(biāo)永遠單向，有那么一點深入進縱坐標(biāo)——試探淺嘗輒止，仍要在景深中出離，重新浮在表面游走。
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