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麻仓优下马第二部是由托尼·米歇爾執導,張旭,李碩珉,安迪·費儒,蒙塔娜·曼寧,鄭文輝,山本麻里安,奧普拉·溫弗瑞主演的一部神話劇。主要講述了:你(nǐ )不(bú )能因為你(nǐ )們的宗教信仰,就(jiù )強迫別人也跟著你(nǐ )一樣,這(zhè )就(jiù )是互相尊重,他可(kě )是親眼見過印度教和穆斯林之(zhī )間的仇殺,每年都有(yǒu )很多次大規模的宗教仇殺,他們兩者之(zhī )間就(jiù )是缺乏(fá )這(zhè )種尊重,這(zhè )種溝通,可(kě )是...我們支持那些太(tài )平洋島(dǎo )嶼獨立,然后(hòu )讓(ràng )他們名正言順的加入亞(yà )洲聯盟,只要亞(yà )洲聯盟接納這些太(tài )平洋群島(dǎo ),那么以后(hòu )我們和美國之間發生任何問題,爭(zhēng )奪這些島(dǎo )嶼的時候,亞(yà )洲聯盟都(dōu )不應該束手旁觀,太(tài )平洋有的是島(dǎo )嶼,各種...但他(tā )們的(de )確是有一些憋屈,俄羅斯作為橫(héng )跨歐亞大陸的(de )大國(guó ),面積之大冠絕(jué )世界各國(guó ),但就算是這樣一個大國(guó ),卻是一直都找不(bú )到好一點的(de )出海(hǎi )?口,蘇聯所謂的(de )一些不(bú )凍港,港口雖然不(bú )會(huì )凍上,但他(tā )們面對的(de )海(hǎi )?域卻會(huì )凍上,船(chuán )...如果給造船廠下單(dān ),這么(me )多的東西是需要(yào )時間的,但現在只要(yào )三(sān )?個月時間,要(yào )的還不都(dōu )是新的軍艦,這是很明顯(xiǎn )日本非常著急,對(duì )于日本的財政情況,外(wài )匯情況,段勛可是一(yī )直盯著的,要(yào )不是日本在東南亞搜刮了那么(me )多...立馬把(bǎ )手中的電報交給了(le )下面的戴勘,然后對陳(chén )布雷道,讓(ràng )他進來,先和在座的人打(dǎ )招呼,然后自覺(jiào )的坐在了(le )一旁,段勛轉(zhuǎn )過頭對徐永昌(chāng )道,次宸(chén ),徐永昌(chāng ),說(shuō )說(shuō )到底是什么情況,這里說(shuō )的日本空襲了(le )巴拿馬運河...
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蘇獰:106.91.60.2131、此片的核心情節是男主利用所謂蒙太奇的手法(就是時間點和事件的錯位拼接),給證人造成自己一家人案發時間不在現場的錯覺,從而讓證人不自覺地作了偽證,麻仓优下马第二部幫助男主一家洗脫殺人嫌疑。但這一橋段漏洞百出,根本無法讓人信服(警方只聽口供,不查物證?從客車售票員、蛋糕店老板娘,到酒店前臺、拳場小販,所有目擊證人記憶力都不好?),麻仓优下马第二部作為犯罪懸疑片是完全失敗的。2、電影把故事背景放在泰國,想以此規避電檢,但全片又基本都是華人演員和中文對白,顯得不倫不類。3、結尾更是又當又立的典型,男主憎惡壞警察,費盡心機要逃掉牢獄之災,麻仓优下马第二部最后卻被幾滴鱷魚淚感動得主動自首,麻仓优下马第二部只能嘆編導把觀眾想得太蠢。4、除了陳沖稍好,其他人的表演都很臉譜化,麻仓优下马第二部尤其是大女兒和壞警察,實在是尬演。 -
初昕:171.15.6.236槍丟咯?憑我多年嘞經驗,紫有一過字!辣過字?找!!! 我還是VCD時代看得這部電影,我應該是看過好多遍,麻仓优下马第二部有些鏡頭和臺詞到現在都還記得。那一口四川話,喊個李小萌。姜文+陸川,值得點贊。 -
軟刺的海膽:106.91.193.193看的首映,感覺也有笑點,麻仓优下马第二部也有淚點,麻仓优下马第二部有些地方真的感動到我,但是仍然沒有臺版好,麻仓优下马第二部可能經典真的是太經典了吧。 -
代號表妹:123.234.123.244還是看完了!關錦鵬真是有誠意,很多從自身出發,探討了很多邊緣性的問題,當年拍下這個真是太棒了!其間采訪了很多導演及演員,很多關于姐妹情,兄弟愛,父權,性別錯位等各方面的想法及見解都很有趣也很有啟發性!最感興趣的要屬張徹和吳宇森講的男性情誼和后面的性別錯位了,麻仓优下马第二部應該會有意識的再看的 -
穿鞋的小蜈蚣:106.84.93.169造成人性泯滅、同類傾軋、倫理錯亂、精神崩潰的是整個貧富差距懸殊、封建禮教森嚴的落后體制。表面傲慢固執激進的麻仓优下马第二部醫生用寬厚博愛的同理心包容社會貧困階層的陰暗面,有柔情也有鐵腕,作為渺小的個體在盡力醫治之余只能動用非正當手段遏止社會的不公(勒索私生活不軌的長官,對富人收取高價,對妓院打手以暴制暴)。著筆墨較多的橋段:保本在肝癌老人榻前第一次直面殘酷的死亡,其女兒以舞臺劇化的自述道出其家庭令人震驚的真相,效果比較間離;無私奉獻男以自述+閃回道出其愛情的慘劇,與男主的經歷形成互文/對位關系,令他理解雙方都是封建婚約受害者,解開心結穿上制服;拯救妓院蘿莉-貧困正太的段落下潛到了一定的心理深度,有俄國文學的蘊藉,耐心地以直接長線階段性描寫刻畫人物復雜多變的性格,并運用偷窺視角幫助觀者完成觀念轉變。布光考究。